这些年，末世题材的小说、漫画、影视剧出了很多，而大多数观众都能达成一个公示，那就是：末世来了，先把圣母啊、圣母β杀了或者驱逐了，让他们去祸害别人。
总之呢，千万别把他留在自己的团队里，这种人的存在绝对会拖累团队，因为去发散一些善心，导致整个团队未达成既定目标或者付出更大的代价。
比如为了去救一个人，导致整个团队被包围，挂了更多；比如把原本用来交易重要资源的物资，去用来救一个人，导致团队整体陷入困境等等。
所以末世的主角，不说杀伐果断，至少也不能因为散发善心而影响自己的计划。
这一点《雪国列车》就做得很好，主角是很好的统帅，在隧道大战时，好兄弟被敌人抓住。
而他现在有两个选择，一是回身救兄弟，二是冲过去擒住指挥官刻薄女。
有些，或者说很多电影里，为了彰显主角团的无敌和主角的重情重义就会选第一个，但主角仅仅犹豫两下就选择了第二条路。
为什么？当时刀已经在兄弟咽喉了，回身大概率也是兄弟被宰徒劳无功，而第二条路则可以完成他们起义的既定目标，向前冲。
在带领末节车厢所有人反抗和兄弟小感情的两个选择上，他选择了前者，虽然当时看的时候有观众会为了主角的兄弟去惋惜，但看过后都明白，这是最好也是证明他统帅魅力极佳的一件事。
以上的说法，出自影评人孟宇的影评，他写了一篇影评，没去跟风大家讨论人最后活不活的下来，也没去跟风主角最后如果选择接替缔造者等问题。
而是另辟蹊径，去分析电影人物角色的性格，电影里说了，前面的叛乱发生了很多，但是打到最前面的只有这一次，他如何打到前面的？
同时这个boss为什么欣赏主角，想让他做接班人，这些都是可以谈论的话题。
其他话题说的人太多了，这个少有人提及的话题，反而获得了很高的阅读数。
当然文章的主旨是在称赞夏恪，说他在刻画人物这方面的手法已经是炉火纯青了，从不说出蛋白糕的制作方式避免引起恐慌，到刹那犹豫就选择不救兄弟去救更多人，就能把他的统帅魅力拉满。
而也正是因为他这成大事者不拘小节，有领导者该有的果决与魄力，所以才能走向这么前，被boss欣赏。
因为boss发现，主角和他这个缔造者骨子里是一样的人，天生的领导者。
可惜，在末节车厢摸爬滚打的主角，是知道末节车厢的生活是多么水深火热的，也无法像他这个从出生就是富豪的人那样，视人命如草芥。
一位领导着需要杀伐果断，但也不能肆意妄为，那样的话只会是暴君。
所以主角在看到底层孩子的时候，醒悟过来，选择炸开列车这个“旧世界”，打开“新世界”让人们去生存，而不是前列骄奢淫逸，后列举步维艰，不再是对后排乘客无休止的压榨与压迫。
每当有孟宇这样写长文章，而且分析的头头是道的影评人，就会有观众在下面感叹“咱们看的是一部电影嘛？感觉自己白看了”之类的话。
也有人会跟着分析，你这篇文章不是在夸夏恪刻画人物厉害吗，不只是这一个人物刻画的好，boss、先知、刻薄女的刻画都非常好。
其中有一个胖胖的大婶，就是被抓去在引擎下方做齿轮的那位孩子的妈妈，也刻画出了：【女本柔弱，为母则刚】的性格，死在了寻找孩子的路上，让人唏嘘感慨。
有人说看到她就想到了那些失孤家庭一样，常常能看到，一生都奔赴在寻找孩子路上的人，他们有的因为奔波劳累重病，有的因为奔波家徒四壁，找回的却寥寥无几。
就因为这一条评论，董升导演找到了夏恪，他是一个很关注社会时事，很想用电影去做些什么的导演。
之前，在他客串《功夫》鳄鱼帮帮主的时候，就看到了夏恪对群演的重视，继而搞出一部讲述群演的电影《路人甲》。
电影很平庸，没有什么槽点，同时也没有什么太大的亮点，不过倒是给观众们看到了群演的真实生活状态，也让很多一腔热血想要去横城闯荡的年轻人热情冷却好好想想。
不管怎么样，还是达到了董升导演想要达到的效果的。
《雪国列车》这部电影他也很喜欢，在末世列车的框架下，讲述了一个极其现实又残酷的人类社会。
有时候因为喜欢一部电影，就会去看影评，那个网友的评论就让他动了心思，想要帮失孤家庭做些什么，以他们为原型，拍摄一部电影。
“这是好事儿啊，支持！”夏恪也是表态，电影除了成为经典让人回味外，用其影响力让一些需要被人关注的事情被人关注，也是很好的事。
但问题是，你的想法来跟我说是需要什么？剧本？资金？演员？
董升也不隐瞒：“剧本我不需要，我打算去采访寻亲家庭，以尽量纪实的方式写出来...主要我需要演员，这个可能不好拍，要艰苦一点！”
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