几分钟后，他们就已进入另外一家古董店。
相比巴尔札尼的古董店，这家古董店的面积略大一点，店里的东西也更多一点。
跟之前一样，在进入这家古董店前，叶天第一时间将古董店内外彻底透视了一遍。
确定安全之后，这才带领大家进入其中。
这家古董店的老板，照例做了一番自我介绍，跟大家认识一番。
跟叶天握手时，这位古董店老板也跟巴尔札尼一样，忐忑不安，满眼担忧，唯恐被叶天洗劫。
但是，他似乎没有巴尔札尼那么走运。
进入这家古董店仅仅五分钟左右，叶天就在一幅油画前停住了脚步，饶有兴致地欣赏起来。
这是一幅立体主义画作，尺幅不大，宽大约五十厘米，高大约七十厘米左右。
画中是一片荒野，一名柏柏尔人老者正牵着一头毛驴，在荒野中独自跋涉，显得非常孤独，背影萧瑟！
在这幅油画中，那位柏柏尔人老人和毛驴、以及远处的房子和树木等等，都被画家简化成了几何图形，只能看出大致轮廓。
而且画家以一种独特的手法，压缩了画面的空间深度，使画中的房子看起来好似压偏了的纸盒，而介于平面与立体的效果之间。
画中的人物和景物，排列顺序也并非前后叠加，而是自上而下地推展。
这样就使一些物象一直达到画面的顶端。
画中的所有景物，无论是最深远的还是前景，都以同样的清晰度展现于画面之上。
看着这幅立体主义油画，叶天眼中不禁闪过一片惊喜之色，却稍纵即逝，并没有人发现。
就在他欣赏这幅立体主义油画的同时，其他人也都看向这幅画作，每个人都满眼好奇，试图发现点什么。
这家古董店的老板，也在认真打量这幅立体主义油画。
可惜的是，他并没有任何新的发现，所看到的东西跟以前没有任何区别。
站在这副立体主义油画前欣赏了片刻，叶天才故作好奇地问道：
“法伊兹先生，能介绍一下这幅立体主义油画吗？据我所知，摩洛哥好像没有出现过杰出的立体主义油画画家！
但这幅立体主义油画表现的，却是摩洛哥风景，画中的人物是柏柏尔人，这让我感到有些诧异，很想了解一下”
听到这话，那位名叫法伊兹的古董店老板，再次仔细打量了一下这幅立体主义油画。
结果跟之前一样，他依旧没什么新的发现。
沉吟片刻，他这才开始介绍这幅立体主义油画。
“斯蒂文先生，这幅立体主义油画是我在拉巴特城区收的，上面并没有画家签名，所以不知道是哪位画家的作品！
你说的没错，摩洛哥的确没出过什么有名的立体主义画家，所以我只能这幅立体主义油画定为无名画家作品，……”
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