打个不太恰当的比方啊：
同样都能造火箭，你中洲一个曲爹能造出五个火箭，那羡鱼一个人就能造出无数枚火箭！
量变引起质变！
羡鱼的流行歌可以在数量上碾压任何人！
包括我甚至包括杨钟明总教练，在这方面也没法和羡鱼比！
偏偏羡鱼的作品还不仅仅有数量，在质量上也是不比任何人要差的，毕竟光凭数量是不足以让他率领秦洲拿下这么多金牌的，所以我才说，羡鱼是秦洲的流行之王！
至于他为什么还不是蓝星流行之王……
不是因为有人比羡鱼强，而是因为蓝星目前还没有真正意义上的流行之王。
羡鱼的作品产量很高。
不过整体质量上还没有高到无可争议的地步。
等他的作品更多一些，等顶级质量的歌曲更多一些，或许他就是真正的蓝星流行之王了。
在此之前。
羡鱼只能说是蓝星最会写流行歌的曲爹之一，名列前茅的那种。”
观众心头震动！
陆盛这番话有理有据，根本找不到反驳的点！
羡鱼最恐怖的地方，不就是在高产的同时，还兼顾了作品质量吗？
他太会写歌了！
当年不过是开个演唱会，竟然拿出了无数的新歌！
更别说十二连冠期间，羡鱼每个月都能给大家带来巨大惊喜！
换其他曲爹，早就被掏空了！
偏偏羡鱼没有被掏空，好歌曲仿佛无穷无尽！
直到蓝乐会开启，羡鱼也仍然是目前拿出作品最多的曲爹！
库存？
再多的库存，这么多年也早该消耗干净了吧？
如果不是用库存，那只能说明羡鱼的创作精力和才华，丰富到了可以肆意挥霍的地步！
至于羡鱼为什么还不是蓝星流行之王？
陆盛给出的解释同样合情合理。
不是因为蓝星有人比羡鱼更强，只是因为目前有一些曲爹这方面不比羡鱼差，所以并没有真正意义上的流行之王。
香香忍不住道：
“那您觉得羡鱼老师有可能成为蓝星的流行之王吗？”
陆盛叹了口气：
“这种事情谁也说不好，因为流行歌曲有个弊端，那就是流传性。
为什么杨钟明和阿比盖尔等蓝星排名前列的曲爹们，都不怎么写流行歌了？
是他们不会？
是他们被掏空了？
其实真正的答案是因为，流行歌的格局不够啊。
蓝星音乐发展这么多年，真正能流传千古的作品，大多还是一些乐器类作品。
流行流行。
所谓流行，本就意味着，这类作品大多都是红极一时。
比较厉害的，可以红几年甚至几十年，但如果是一百年两百年甚至更久呢？
这不是流行歌轻易可以做到的。
而一些乐器类作品，却可以做到这一点。
比如赵洲的古典琵琶名曲《风之颂》自诞生到今日已有数百年，却还是源远流长。
再拿这次比赛来说。
羡鱼的风头够大了吧？
然而哪怕他拿了这么多金牌，目前蓝乐会给大家带来的最大震撼，还是杨钟明总教练的那首小提琴作品，以及阿比盖尔的那首萨克斯作品。
为什么？
因为那已经是足够迈入蓝星经典殿堂的艺术了。
百年之后，我们现在的这些流行歌，绝大多数已经过时了。
而杨钟明和阿比盖尔的这两首作品，恐怕还是会有无数人演奏，恐怕还是会继续流传。
这就是很多中洲曲爹越来越不乐意写流行歌的原因。
事实上包括我在内的各洲曲爹们，这些年也更喜欢研究乐曲类作品了。
什么钢琴小提琴之类，甚至是交响乐结构！
当然。
我并不是否定流行歌的价值。
写流行歌能够做到流传一时本身就是能力问题。
羡鱼的有些流行歌在我看来，甚至可以火几年甚至是几十年。
比如我一直无比推崇的《东风破》，这样的歌曲十几年后你们再听，依然不会觉得过时。
达到同样水准的还有《青花瓷》等作品。
评价一首作品是否成功，归根结底不是看赛季榜排名有多高，而是多少年之后，人们是否还愿意听这首歌，是否还能从歌曲中获得感动。”
说是评价羡鱼。
陆盛已经引申到了整个行业的趋势。
这个趋势便是，蓝星最顶级的曲爹都开始研究乐器作品，甚至是交响乐结构了。
而说到这里。
陆盛突然话锋一转：“再回到我们刚刚的问题，你们问羡鱼在蓝星曲爹中，处于什么层次？”
笑了笑。
陆盛回答道：“我的答案是，羡鱼现在的综合作曲水平，可以排进蓝星前十！”
前十！
这评价太高了！
整个直播间都躁动起来！
比羡鱼评价杨钟明是“蓝星前三”还要叫人震惊！
羡鱼可不是杨钟明！
没有那么深厚的底蕴！
哪怕直播间很多人都是羡鱼的粉丝。
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