MM集团大肄的吹嘘和报道威尼斯国际电影节，当然是因为他们的大老板马克参赛了，并有可能拿奖，在往年，MM电视网可是对此只字不提。
这一点在其它的传媒集团那里得到体现，作为知名的电影节，它们的娱乐频道只是随口一提，米国人民喜欢的和引为骄傲的，还是他们的奥斯卡，没关注就没流量，就是这么现实。
马克军团这次大举参战，《老无所依》剧组除了马克之外，真它的全部在威尼斯进行宣传和推广。
这一点也不奇怪，在原版里，布拉德.皮特拿下影帝，不过皮特本人没有料想到会获奖，他在威尼斯做完新片宣传后，就转道法国参加“多维尔美国电影节”，之后赶回米国参加新片首映，并最终无法赶回威尼斯领奖。这也让这一重要的奖项遭遇了尴尬。媒体也对这一奖项的颁发存有异议，也让很多人想起去年本·阿弗莱克封帝时的哗然，在颁奖典礼后的新闻发布会上，有记者尖锐地提出了这个问题，立刻引来喝彩。
这次《老无所依》的几位大牌都在水城宣传这部电影，这一点姿态很好，主席团肯定满意，还有就是马克都有十分好的理由请假，那就是回去主持一项慈善活动。
希斯.莱杰、汤米.李.琼斯、贾维尔一起报名参与了主角的角逐，三个人戏份相差无几，贾维尔的杀手安东技压全场，令人印象深刻之极，作为在美帝打拼的欧洲人，在欧洲的电影节上肯定会有不少同情分。
这主竞赛单元的23部电影带有十分浓重的政治色彩，德·帕尔玛的《节选修订》和保罗·哈吉斯的《决战以拉谷》不约而同地涉及伊拉克事件，虽然表现方式不同，但都充满愤怒。
在原版里前者最终捧走了最佳导演银狮奖，德·帕尔玛说自己从米国士兵的博克、杂志和网上张贴的有关伊拉克的家庭录像带三处受到启发。“这场战争不会很快结束。从网上的声音中我们能够了解到真实发生的故事，我们展示得越多，米国公众才会更加了解，”他说，“希望有一天当他们看到这些电影时，他们可能会是站在大街上，就像六十年代的我们那样。”
突尼斯籍导演阿布德拉提夫·克胥西执导的《谷子和鲻鱼》曾是夺冠热门，这部长达两个半小时的影片最终捧走了两项评审团特别奖之一。
另一部是导演托德·海因斯的《我不在场》，凯特·布兰奇特凭借在后者中对民谣歌手鲍伯·迪伦的精彩演绎捧走最佳女演员奖。
英国着名导演肯·洛奇的名字无时无刻不和尖锐的社会问题联系在一起，他带来的《自由世界》因为在当代英国的背景之下讲述对社会的思索和人性的反省，而赢得了最佳编剧奖。它是肯·洛奇对西方社会对移民工薪阶层劳动剥削的毫不留情的嘲讽。他把摄影机直接对准繁荣社会阴影处的黑工阶层，还有那些为了获得最多利益，无法摆上桌面的非法小动作。
意大利电影的衰落，虽然意大利电影的衰落不是威尼斯的错，但当本土电影不出意外地遭受冷落时，人们还是不免把怨气发到电影节身上。尤其在这之前，先辈曾是意大利人的米国导演昆汀·瓦伦蒂诺放言称称“新一代的意大利电影令人沮丧”时，许多意大利电影人肯定希望本届威尼斯电影节能给出反例，至少是个鼓励，但结果让他们失望了。
“意大利电影在本届电影节上反应平平，”意大利版《浮华世界》杂志特派员宝拉·约蔻比说。“事实是，我们来这儿本来是为了打击别人，结果却反被自己打击，”她告诉路透社。
瓦伦蒂诺说，“我最近看到的电影都一模一样。它们谈论男孩的成长，或者女孩的成长，或者伴侣之间出现危机，或者精神损伤者的疗伤假日。”这种评论在敏感的意大利人心中自然招致反击，包括元老索非亚·罗兰都站了出来，说痞子昆并不了解意大利电影或者米国电影。
不过，参加威尼斯的三部本土电影质量平平，这也让意大利电影大师安东尼奥尼的去世显得极富象征意义。《堕落英雄》在表达男性焦虑的主题上的力不从心，不知道是否会让瓦伦蒂诺在放完炮后暗自得意。
而安德里亚·波博拉蒂的《蛋糕与痛苦》、文森·马拉的《颠峰时刻》虽然都是集中表现黑手党和腐败这一意大利着名的题材。但与弗朗西斯科·罗西、塞尔乔·莱昂内这样的前辈的之间的水平差距也十分明显。“这些故事本该是新的，但它们已经被我们历史上最好的电影大师们讲过了。”意大利《共和日报》评论员纳塔丽娅·阿斯帕西说，“今天我们的电影看上去更像是电视剧，它们没有灵魂。”
意大利威尼斯国际电影节，虽冠以国际二字，但夲土电影衰落，根本没有可以拿得出手的作品，转而让外国电影大行其道，确是令意大利人尴尬之极。
这主要参赛作品的好莱坞大牌们居然不来，也是尴尬之一，可见他的地位，在好莱坞，敢这么干的只有伍迪.艾伦，这货不在乎小金人也不在乎票房，像马丁.斯科西斯，向学院献了二十多年的媚眼，才有今天的王者归来。
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