起初，芬奇不想用数名演员来拍摄，因为只要一换演员，观众之前酝酿好的情绪，例如对演员的同情、唏嘘，必然消失殆尽。所以，芬奇的最初想法，就是全片本杰明的角『色』，一定要和布拉德·皮特的外形及举止特征近似。
如何让英俊高大的皮特变成沧桑干瘪的老头成为了本片能否征服观众的前提
为了达到这个目标摄制组用了很多办法，又一一淘汰。本杰明最初是个矮小的老人，单把皮特变矮没法让观众相信那是同一个人。然后，芬奇又打算拍摄小演员，来表示本杰明的幼年。但是，你不能把皮特拍下来，再通过数码特技把他的头安在其他演员身上，还自欺欺人认为不会破坏光影连续『性』和情节完整『性』。让观众相信前后是同一个演员的，不仅仅是人物的相貌，说话时的姿态，微笑时扯动的脖子和胸部的肌腱，喘气的间歇，都是人物的一部分，也许比相貌更有特征。
特效公司准备制作的是一部现实主义cg大片，雄心勃勃打算把cg场景和真实演员无缝连接。就连三维动画当时也不在导演的考虑中。导演担心，布拉德·皮特的举止、手势等可能会在动画工程师的处理中被忽略掉，更别说其它涉及画面连续『性』的问题了。
最后这部电影中反映皮特几个不同年龄的戏份，采用类似于超级大片《金刚》中的动作捕捉技术来完成，难怪成夲如此惊人。
在化妆方面，这部电影确实是做到了登峰造极的地步，它让观众惊叹，这化妆是厉害到化腐朽为神奇的地步，这部片的特效之出『色』，让人怀疑这是不是一部文艺片。
影片故事的奇特除了传记人物本身之外，更令人难以置信得是它居然比大卫·芬奇的任何一部电影都要乐观、神奇、感人和积极。无外乎有影评家说影片是大卫·芬奇放下屠刀的转型之作，一部专注于生命最华美篇章—生、死和爱的史诗。影片从巴顿女儿阅读父亲的日记本开始，采取传记片常用的『插』叙方式，将巴顿人生的重要时刻分割开来。它的叙事风格独具匠心。开篇导演设置了两段独白：爱人戴西临终时的追忆和巴顿对自我人生轨迹的叙述，它们交错着向观众娓娓道来巴顿的传奇人生。
《返老还童》与其说是一部魔幻的传记或浪漫的史诗，倒不妨看成是一篇散文，形散而神不散。形就是引发争议的剪辑，不少人指摘影片不停地让回忆与现实交错，大大冲散了往事所凝聚起来的力量；神就是男主人公本杰明·巴顿的生存状态和处世心态，也就是自然主义。布拉德·皮特在片中的眼神有着从容、平静、闪烁着温暖的光芒，真是凝聚了本杰明·巴顿乃至整部电影的能量，并且始终保持收拢而不散掉一丝一毫。所谓形散而神不散，从另一个角度讲，皮特这场演艺生涯的巅峰表现，堪称全片的精气神。
这真是来势汹汹，声势浩大呀，制作成夲都这么大了，作为一部冲奥作品，它的宣传费用也是不会少，所以很快就是年度第一热门，说句不好听的，如果它水准失常，在颁奖季得不到认同，弄不到几大奖项的提名，投资方只怕会哭死在厕所里。
《贪民窟的百万富翁》《米克尔传》的制作成本，加起来都没有它的一半，怎么亏也有个度，据马克所知，就商业的角度，这其实是一部失败的作品，奥斯卡十三项提名，几乎囊括了主要的提名，但只拿了三个边角料。
马克是去电影院观看了这部电影，许多方面都制作精良，是不可多得的经典之作，但并不代表它会是一部票房佳作。
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