《鱿鱼》整体的灯光还有色彩呈现暗色调，这本来就是一个讽刺的故事。
在华克山庄的酒店，场景以后布置完成，因为赵明诚要在这里拍电影，酒店最近几个月都空闲。
《鱿鱼》色彩上呈现两种效果，一种降色调，摆色块。
摆色块的处理方法，就是突出人物的造型。
通过颜色的对比，构建画面。
为了打破电影规则，《鱿鱼》整体台词很少，更多是空间、色彩、与人的表达。
这就有些类似《2001太空漫游》。
而在酒店中的人物，服装也是统一的，这就类似军队、学校、医院、还有工作服。
在心理学上，统一服装更能方便管理，如果有人服装与其他人不一致，那么就会被孤立。
场景与道具的布置，没有任何问题。
《时代周刊》的资深记者迈克.舒曼今天还要采访他。
这几天采访团队了解赵明诚基本资料，还有他制作电影的过程，同时还采访了罗泓轸和曹英沃。
在酒店一楼卡台，迈克.舒曼接着问他。
“詹姆斯.麦克特格执导的《V字》很多影评人看过以后，他们说《V字》有借鉴《燃烧》，你有什么看法？”
“我还没有看过《V字》，不知道具体的故事，我不能回答这个问题。”
“影评人认为《V字》借鉴了你的色彩运用，这种红黑搭配的色彩，还有电视机传播大众这种载体。”
“我认为这没有什么，如果有借鉴这是好事，不过要和我说一声。”
迈克.舒曼接着问：“看过《燃烧》的观众，有很多人都认为这部影片隐喻政治，特别是关于朝鲜与纳淬，导演先生，你是否就是这么表达。”
赵明诚无奈道：“我记得塔可夫斯基《镜子》上映时引发人们的讨论，最后一个清洁工看懂了，一个男人病了，他很怕死，然后他想起对别人做过什么，他想要忏悔，就这么简单。”
“人们总是在过度解读，就像《八部半》故事非常简单，导演遇到创作瓶颈，然后他遇到情人，心里记着老婆……。”
听赵明诚这么说，迈克.舒曼点点头，影迷或者影评人，都是在混一个圈子，各种过度解读，显示自己高人一等。
“《燃烧》的故事很简单，就是两个男人欲望的故事，没有政治隐喻，我拍的电影与政治没有关系。”
结束《时代周刊》的采访。
迈克.舒曼和他的团队，过几天就要回美国。
………
赵明诚开车和孙艺珍回大邱，两百多公里，两个多小时就到。
孙艺珍回家，他想在这里溜达。
在大邱头流公园看着人们游玩，他对这里不太熟悉。
下午无所事事在周围看一看，不知不觉天开始阴起来，不一会开始下小雨。
正好周围有茶馆，这里是民居改成的，赵明诚打着伞，进入茶馆，这里只有一个女人。
茶馆里的女老板似乎认识赵明诚，见到他进来，热情招待了他。
“我这里有新的黄茶。”
他的目光没有留意女老板，而是被古代朝鲜时期的风俗画吸引。
风俗画没有春画华美，也没有春画尺寸大，只有小小的一副。
女子在河边洗澡，男子从后面抱住她，随后发生不可描述的事。
“这幅画是谁画的？”
“这是亡夫贴在这里的，我来时就已经有。”
外面的小雨依旧在下，赵明诚手里握着茶杯，坐在塔拉米上，看着外面的雨。
已经10月，树木还是落叶，秋草已经渐黄。
他有一个习惯，下雨天喜欢睡觉，喝了两杯茶后，躺在塔拉米上睡着。
再次醒来时已经傍晚，身上被女老板盖上被子。
他点上一根烟，把手机开机。
沈大姐给他发信息，问他在什么地方。
孙艺珍给他发了同样的信息，也问他在什么地方，还问他手机为什么关机。
傍晚雨已经停了，赵明诚穿上鞋，在茶桌上放了一点钱，准备回首尔。
“哦，您醒了？”
“恩，谢谢你的被子，有一股淡淡的茉莉香，是你用的被子吗？”
女老板30左右，长的还不错，听到赵明诚这么说，稍微有些脸红。
“已经到晚饭时间，您不吃吗？我下面给您吃。”
“咳咳，谢谢了。我要回首尔。”
“哦，请问您下一部电影什么时候上映？”
“我也不知道。”
外面有些冷，刚下过雨，又是傍晚，赵明诚出门以后紧了紧衣服，走出茶居后，车还找不到了。
转了一圈才找到停车的地方。
他给孙艺珍打电话，还没等他开口，对方就问：“你电话怎么关机了？”
“睡着了。”
“哦，你在什么地方？我去找你。”
“不用了，你在老家休息几天，我现在回首尔。”
说完赵明诚就挂断电话。
车内响起《SAN Francisco》的旋律，这首歌也是嬉皮士的圣歌。
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