不死心的赵勇又辗转来到大名鼎鼎的梵高美术馆。隔着防弹玻璃，他第一次亲眼目睹了梵高的真迹。那些浓烈的色彩、扭曲的线条、扑面而来的情感冲击，让他瞬间屏住了呼吸。
他愣愣地站在《向日葵》前，目光无法移开，仿佛能听见画布上每一笔笔触的低语。他走走停停，脚步沉重得像灌了铅，目光在每一幅真迹前流连忘返。
最终，当他站到那幅他临摹过无数遍的梵高自画像前时，喉咙却像被什么东西堵住了一般。他凝视着画中那双充满痛苦与孤独的眼睛，嘴唇微微颤抖，半晌才挤出一句低低的呢喃：“颜色……不一样……”
这四个字，既是对画作的评价，更是对他内心巨大落差的精准概括。
从美术馆走出来时，阳光洒在身上，赵勇却丝毫感受不到暖意。他蹲在路边，双手抱头，肩膀微微耸动，思绪万千。
梵高的真迹在他脑海中挥之不去，那些被世人珍视的作品与他粗糙的临摹品之间天差地别的价值感，让他心如刀绞。良久，他才缓缓站起身，拍了拍裤腿上的尘土，喃喃自语道：“画了梵高作品二十年，比不上博物馆里面的一幅作品……”
这句感叹，既是对自身价值的否定，也是对艺术真谛的深刻反思。
带着复杂的心情，赵勇踏上回程的路。飞机掠过大洋，他的心境也随之发生了翻天覆地的变化。在飞机降落的瞬间，他最后看了一眼天空，那片他曾寄托了无数梦想的土地，如今只剩下满腔的苦涩与决然。
回到大芬村的当晚，赵勇一夜未眠。那些在异国他乡的见闻如同潮水般涌来，冲击着他的灵魂。第二天一早，他默默地将所有梵高的画作收好，摆放在角落，尘埃落满了画布。
从今往后，他决定不再沉迷于临摹，而是拿起从未真正属于他的画笔，去创作属于自己的世界。他想起了梵高短暂却炽热的一生，心中燃起一股新的火焰：要用最朴实无华的画笔，描绘身边的人和景，就像梵高曾经那样。
赵勇对着摄像机镜头，喉结上下滚动了几下，眼神里闪过一丝不易察觉的落寞，他微微前倾身子，一字一顿地说道：“我的画仍有着浓浓的梵高风格，但这是梵高式的，也是赵小勇式的艺术。”
陈阳的思绪不由自主地飘向了纪录片里脸上沟壑纵横的男人。隔着屏幕，他都能感受到赵勇说出这句话时复杂的心绪——有对过往二十年临摹生涯的无奈，也有对自我风格的迷茫与坚持。
至于赵勇后来究竟有没有成功，陈阳并不知晓。他看过那部纪录片之后，顺手去查了资料，得到了一个让自己吃惊的数据：从 1990 年到 2020 年的三十年间，欧洲有百分之八十的油画产品出自大芬村。
那些画工们日复一日临摹的油画，被堂而皇之地摆放在欧洲的各大高档酒店、博物馆纪念品店，甚至是政府机构的大厅里。更令人咋舌的是，其中一些作品竟曾代替真品参加过艺术巡展，蒙骗了多少艺术评论家和收藏家。
然而，现在是 1996 年，大芬村的名头还鲜为人知，像是一片未被开发的璞玉。虽然那幅波洛克的《无题》并非出自大芬村，但他还是决定将大芬村这个地方适时地抛出来。
一来，即便安德森派人去查，大芬村就明明白白地摆在那里，也不怕穿帮；二来，或许能借机为大芬村引来一丝关注，让那些终日在画布上涂抹的画工们，早日摆脱贫困的生活，过上好日子；三么……那位画无题的大爷，此刻还在遥远的大洋彼岸，若是说了实话，保不齐那位大爷就得在漂亮国那边遭殃了。
“哎——”耿老眉头拧成了川字，手指不自觉地在椅子扶手上敲了两下，语气里带着三分疑惑七分不屑，“要是你小子说的这事儿靠谱，”他顿了顿，像是组织了下语言，又像是平复内心的波动，“这油画也没啥稀奇的嘛！”
他斜睨了一眼墙角的地球仪，视线在洋鬼子的地盘上停留了几秒，随即转过头来，眼神里多了几分戏谑，“他们洋鬼子凭啥瞧不起咱们？连咱们村里的泥腿子都能鼓捣两下，这玩意儿压根儿就没啥技术含量！”
宋开元一听这话，立马来了精神，脖子往前一伸，像是要争这口气似的，“可不是嘛！”
他嗤之以鼻，声音里满是嘲讽，“我呸！洋鬼子的玩意儿，说白了也就那么回事！”
宋开元挥了挥手，像是要把那些洋人虚张声势的模样从眼前挥走，“你看，咱们随便拉个农民工出来，都能给画个七七八八，他们倒好，成天端着个架子，牛气冲天，拽得跟二五八万似的！”
陈阳正啃着西瓜，汁水顺着嘴角往下淌，他慢悠悠地把一片西瓜皮吐进垃圾桶，抬眼扫了扫两位老爷子，眼神里带着几分无奈和戏谑。“哎，我说二位老爷子，您二位这思路，可真是够跳跃的。”
他舔了舔嘴唇，顺手拿袖子擦了擦嘴边的果汁，“这事儿啊，还真不能这么比。”
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