“无论什么世界，只要看见这种传统的文化被糟蹋，不被理解，甚至面临失传境地的时候，内心都会生出一股无名之火啊。”
姜尸表情严肃。
他很生气，但是他也知道传统文化最重要的原因。
还是因为没有办法让人在如今社会生存下去，同时学习它需要花费很大的精力和天赋。
甚至可能在学习十几年，二十几年之后才有可能在台上演出一次。
而这一次之后距离下一次演出又不知道是什么时候了。
即便有机会天天演出。也不一定再会有观众来看了，同样的节目一次很新奇，两次很好看。三次还不错，四次之后，就没有人喜欢了。
即便流传下来的剧目有很多，但架不住你天天演。
一年365天，一天换一出，有那么多出剧目可以让你更换着来演吗？
创造出新的剧目又能否符合现在社会的制度和喜好呢？
戏剧本就是将过去发生的事情真实的演绎出来。
通过戏词和演员的功底，让过去的事情在当今重现，给人们带去表面的欢乐和更深层的教育。
而如今的社会不需要这种将快乐和教育结合起来的东西，要么教育他们，要么还是教育他们。
无论什么时候，都必须是正能量，能教育人的东西，这并不符合戏剧的意义。
过去的戏剧曾是欢乐的，搞笑的，能够引人深思的。
现在的是肤浅的，无趣的，尴尬的，让人忍不住想骂人，演的什么狗屁玩意儿的。
除了不符合当今社会制度之外，更重要的还是天赋，很多人失去了那种演绎的天赋。
浮躁的社会，浮躁的生活环境，充满戾气的氛围。
让人没有办法静下心回到以前的那种心境里面。
璃月也好，还是现实世界也好。
传统文化讲究的都是两个东西，一个是天赋，一个是缘分。
缘分到了，天赋不够，就只能在这一行里当个小角。
缘分不到，天赋够了，有人会去请你，但是大红大紫不可能，榜上有名可以。
有了天赋，还有了缘分，那就活该你大红大紫了。
但如今的现在，不仅仅是天赋不够，就连缘分也都散尽了。
浮躁的人们不可能接受枯燥乏味的训练，接受那种痛苦的折磨。
无论什么时候，学习任何传统文化都需要毅力，缘分，天赋以及刻苦的努力。
并不是像学习其他知识一样，埋头苦干总有结果的。
没有天赋，那就注定学不会。
所谓师傅领进门，修行在个人，不只是个人对学习的态度，也是指个人的天赋能不能领悟到一些意思。
有些东西说的好，只可意会不可言传，指的就是各种传统文化的学习。
很多时候一些好的东西可能就在那一瞬间的灵光乍现。
或者在愚昧了几十年后的一朝之间，突然灵识开了，也清醒了，然后就摸到了那个点，接着就会了。
这都是天赋和机缘。
过去的人们或许不如现在的人有见识，但他们不是傻子，真假的东西人家是分的清的。
拜神拜天那是有用才拜。
用得着喊一声苍天有眼，用不着喊一声苍天无眼。
就像那下水的龙王下了雨，你是龙王，不下雨，你就是那荒郊野外的一种破雕塑，什么时候给你晒开裂了，晒下雨了，你什么时候回庙里。
人家过去的人只是信这些东西，给自己求个精神安慰。
真的假的人家也不傻。
传下来的东西也是只有用心去体会，才能够隐约摸到一些门道。
但现在为了维持传统文化的传承，很多人已经不在乎人有没有天赋，有没有缘分了。
只要你愿意学，肯跟着学，他们就会倾囊相授。
不为什么，只为了哪怕你学不会，也能知道这些东西是什么样的，然后传给下一个人。
他们现在要求的不是自己的传人里出什么大师宗师这些。
而是要求自己有一个传人，有一个知道这些传统文化该怎么样去传承的传人。
就像之前云堇在戏台上表演的时候，临时举办的活动，邀请台下观众上来，跟她对戏。
以此体会戏曲的乐趣，借此寻找合适的继承人或者学徒。
这些都充分的表明了传统文化的先辈们，在挑选继承者上的标准已经放松到了只要是个人就行的地步。
如果可以，他们也很想寻找合适的传承者，有天赋，有缘分，还能努力。并且能把他们这一脉发扬光大，成为大师级宗师级人物的继承者。
但事实是他们现在能找到一个愿意继承他们衣钵的继承人都不错了。
跟着学习的时候，没有什么钱可以拿，每天还要花费大量的时间，甚至损害自己的身体。
练个十几年，二十几年，好不容易有点本事可以上台了，演完一场，又不知道下一场要等到什么时候。
一场演出拿的钱可能都不够一个月的花销。
要么选择成为殿堂里跟那群小丑并列的，拿着上面补贴的国家级大师。
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