夏天来了，大明后廷的景仁宫里欢声笑语、暖意浓浓。
光武帝浮生偷得半日闲，来到了黄贵妃的寝宫。
“陛下，用点力推嘛，妾想荡得高一些”，黄婉坐在秋千上，撒着娇，让朱亨嘉推她。一双大眼睛，忽闪忽闪的，充满灵气，虽然年过三十，岁月却似乎没在她的身上留下痕迹，依然如妙龄少女般娇羞可爱。
这位黄娘娘对朱亨嘉来说，意义非凡，乃是穿越后自由恋爱第一人。虽然北伐的那两年，不在皇帝身边，皇帝为了消除寂寞，不对，为了安抚蒙古的千秋大业，又纳了贤妃和宁妃，但回到南京后，还是喜欢往她住的景仁宫里跑。
也不知道是不是鹿血酒喝多了，回到南京后，贤、宁二妃居然有了身孕。六十多岁得子并不奇怪，当年太祖高皇帝六十七岁时还生了皇二十六子朱楠。朱亨嘉觉得自己的功绩不亚于太祖，这方面也不会比太祖弱。
听黄婉让自己用力推，他老夫聊发少年狂，弓身蓄劲，双臂发力，猛地一推，推得秋千离地而起。
“呀！”
黄婉一声尖叫，双手握紧绳索，双足随着秋千荡得老高。
她今天穿的是一件海天霞色的白衫裙，轻薄如冰绡，白中略带粉紫，半透明，朦胧如梦，雅中藏艳，穿在身上，隐隐露出里面鹅黄的抹胸，既诱惑又风雅！
朱亨嘉看得呆了。
穿越前，他受后世的宫廷剧的影响，以为大明朝礼教森严，女子们的着装一定里得严严实实，没啥好看的。
穿越后，才发现自己被误导了，压根儿不是这么回事。大明服饰不仅继承了唐宋服饰的精华，而且发扬光大成特有的明快简约。
女服更是优雅贤淑，与唐代女服比，少了几分雍容，多了几分恬静；又不像宋代女服那样，过于拘谨和板直。既有古装仕女的装饰、情态之美；又生动活泼不呆板。
虽然平民女子多以紫花粗布为衣，不许用金绣，袍衫只能用紫色、绿色、桃红，但她们依然穿出了衫、袄、褙子、比甲、襦裙等多种风格。此时已入夏，姑娘们身着襦裙，披着长长的直至膝下或裙边的“比甲”，还常爱加一条短小的腰裙，系着打成蝴蝶结的腰带，腰带的两端长长地垂至膝下。美极了！参透了美丽女子的着装真谛！
至于大明宫廷女子的着装，更是常换常新，令人眼花缭乱、应接不暇。大明重女红，宫人们领了宫服、衣料后，自己动手，精心裁剪，随心所欲地制作成各种款式的衣领，搭配衣裳穿戴，每天一换，可谓中国历史上最早的“方便领”。每个宫人的衣饰皆不同，各种各样的创意，层出不穷，比后世的成衣时尚得多。
与其他朝代颜色鲜艳的宫廷服饰不同，大明后宫虽然也有凤冠霞帔、红裙绿袄，但最流行的颜色却是白色。白衣、白裙，上下一色。打破了历代都把白衣白裙视为缟素孝服的传统，大明后宫的女子们毅然将一身素服作为自己最喜爱的服饰。以至于“女要俏，一身孝”，成为后世中国女装的典范。
当然，并非纯白，也搭配有其他颜色。紫禁城内，红墙黄瓦，花间月下，宫中的女子们穿着宽袍大袖，白衣素裙，风度翩翩，光彩照人，一路且歌且舞，裙袂当风，簪花如雨，即便是唐代的霓裳羽衣舞，宋朝的击鼓传花乐，也难有大明宫装的风采。
朱亨嘉觉得很幸福，掉进了美人窝里。时不时地忙里偷窥，点评一下宫女的着装。嗯，这个好，银装素裹，“淡极始知花更艳”；这个也不错，白衫配红领，“一枝红杏出墙来”；这个料子好，朦朦胧胧，“犹抱琵琶半遮面”。
他看着美女，美女也在看他。
“扑嗤！”
秋千上的黄婉忽然笑了。
“婉儿何故发笑？”
“陛下的这条黄短裙，可真特别呢！”
大明朝，是连男人都穿裙子的朝代。当年甲申国变，崇祯帝在国破家亡之际，命诸皇子换上青布棉袄、紫花布袷衣、白布裤、蓝布裙，打扮成平民百姓模样，以避战祸。明代画家戴进的《太平乐事图》中，骑在水牛背上和步行的农人都穿着短裙，即那种围在腰间，一圈皱褶，长仅及膝的裙子，裙内还有长裤或短裤。
不过，男人穿裙子，在大明朝虽然很常见，但多限于平民百姓，皇帝穿裙子，却是破天荒头一回。
后宫之中，唯有黄婉是僮族土司之女，并非出自官宦人家，生性活泼，在服装设计上最有新意。为了配合爱妃大胆创新的着装风格，朱亨嘉也引入了民间元素，穿起了别致的黄短裙。当然，他也只是在景仁宫里穿着玩，出宫时再换回宽大的龙袍。
见黄婉夸自己的短裙特别，朱亨嘉笑了笑，又重重叹了口气：“唉！朕有时候真想和婉儿做一对民间夫妇，小门小户的，也就没那么多烦恼了！”
正羡慕着平民百姓的生活，当值的司礼监随堂太监赵礼贤，捧着一个大筐来了，“陛下，此是今日的奏疏，请您批阅”。
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