因为她身体很小，需要早点睡觉，不能熬夜，所以打完电话出来，都差点要睁不开眼睛。
半夜走在路上，还被警察发现她一个人在外晃荡，追着她问她的家在哪里，把小小的何翩翩给追得鸡飞狗跳。
从第4次重生开始，许是因为重生的多了，小小的何翩翩决定摆烂，用成年人的方式去解决。
怎么一个解决方法呢，很简单，那就是面对面的谈啊。
首先，老师与同学的父亲发生婚外情，本身就是不道德的行为。
老师要是被学生发现，然后被学生指出，第一反应肯定是心虚的、有鬼的、不敢跟别人说的，更加不会想要找小学生的麻烦。
所以从第4次重生开始，没有熬夜，没有传纸条，没有半夜打电话等令人心累的行为。
何翩翩直接找上了老师，也不点名说她看到了老师跟谁谁谁的父亲走在一起，而是开门见山地说起了感情问题。
“老师，我看到了一本书，其中有一句话说得挺好的，想要跟老师分享一下。”
老师蹲下身子，温温柔柔地问：“翩翩想要跟我说什么话呀？”
何翩翩：“婚外情是没有好结果的，插手别人的家庭是不道德的，会让一个幸福的家庭妻离子散，也会让一个孩子从小就遭遇阴影。”
何翩翩眨巴着眼睛，那双清澈干净的大眼睛看着老师。
“老师，你是个好老师，你不会插手别人的婚姻吧？”
老师眼里闪过一抹慌乱，随后胡乱地点了点头，“嗯嗯，老师不会的。”
何翩翩抬起了小手指，“那我们来拉钩哦！”
“拉钩上吊一百年不许变！”
……
结束拍摄时，一些同行聚在一起，纷纷感叹现在的孩子年纪小，但拍戏却很厉害，那神情动态都充满了灵性。
何浣溪深以为然地点了点头。
不看不知道，一看吓一跳，她觉得有一些戏，她还得向小演员学习。
她已经开始在琢磨，要不请一个小演员来当她的演技指导老师。
不为别的，就为了小演员演戏时那股子透着真挚诚恳的味。
不假，不油腻，清新脱俗。
演现代戏，最怕演的油腻，演的假。
现代戏不像古代戏，人物背景放在那，跟油腻沾不上边，因为台词行为等等，跟现代的人动作很不一样。
所以观众看古装剧，往往会觉得剧情太假了，演员表演不太行，用力过猛。
但观众看现代剧，往往就会提两个词：油腻。
不管是男还是女，都很容易演得油腻。
不过找小演员来做指导，一跟李晓雯提起，就被李晓雯给否了，面子上过不去啊。
李晓雯苦口婆心地劝道：“你要是真觉得小演员演得好，就在剧组里多多观摩，每一场都不落下，做好笔记，站在小演员的角度去想，她会摆出怎样的神态动作。”
“按我说啊，你们这些人跟小孩之间的差距，就是想太多，小孩是不会琢磨很多细节的，所以她出来的表现，是最自然的表现，也就是你们认为的灵动，她没有演的痕迹。”
“等你什么时候能达到这种演技，估计你离电视剧视后也不远了。”
何浣溪觉得李晓雯说得有道理，仿佛脑子里的一层迷雾被人掀开，一点就透。
于是她开始在剧组里琢磨自己的演技，不同于之前的“她应该要怎么演”出发，而是力求表现出自己最真实的反应。
也就是站在何翩翩的角度去看，做出的最真实的反应，把自己变成何翩翩。
这很难。
这其实就是比较高级的入戏。
入戏也是讲究阶段的，每一个阶段一点一点地达成，才是真正的入戏。
设计人物一些独有的小习惯，那就是比较初级的入戏。
知道人物在什么环境下，说话的语气神态又是怎样的，那是中级入戏。
你已经揣摩透了这个角色，可以随时随地化身成为这个角色，就是高级入戏。
这看上去有点像是人格分裂。
但比较高级的入戏方法，就是得这么去操作。
一旦进入高级入戏状态，何浣溪是真正的“两耳不闻窗外事，一心只演圣贤戏”。
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