因为不知道老戏台那边究竟有什么变故，我们都没有冒然直接走过去，而是在隔着老戏台一条街的院子前停下，相视一眼，直接一起上墙。
顺着墙头走到了屋子跟前，有点小艰难的爬上了主屋的屋顶。
其实艰难的只有我一个人，郎弘毅倒是一点没有被手上连在一起的这个镯子影响到灵活性，在他的帮助下，我也算平安的趴在了屋顶上面，朝在屋后下方的老戏台那里望过去。
那片被村民们每天来回行走，已经踩踏的十分平整的广场上面，此时聚集着很多黑压压的人影，那些都是应该在家中睡觉的村民，而此时即便是只有几个月大，刚刚可以爬行，还不会直立行走的婴儿。
都如同小狗一般，安静的趴伏在大人们的脚下，看得叫我身上的汗毛都根根耸立，生怕现在即便村民们清醒过来，一阵混乱过后，脚下都会出现几块没有人形的血肉残肢。
郎弘毅轻碰我的手，叫我朝着老戏台上面看过去，因为开了眼，这时候我可以清楚的看到，老戏台残破的石壁墙前面，一圈半弧形排开的影子，已经就位。
那些影子身形清晰，穿着早年间的那种对襟长衫，手中拿着各种各样的乐器。
笛、笙、筲、唢呐，还有二胡，锣、钵、镲、鼓，全都一应俱全。
就在我还在房顶上，想努力看清楚那些手拿乐器的人，脸上五官长相，或者神情的时候，一阵锣鼓点猛地突兀响起，叫我整个人跟着一个哆嗦，脑子里传来一阵尖锐的疼痛。
这疼痛叫我下意识的用双手去捂耳朵，身子险些就从屋顶上面滚落下来，好在郎弘毅及时拉住了我们之间相连的那根链子，叫我在最后关头能暂缓下坠的力道，抓住了屋檐边缘，只踹落几块瓦片。
初时的不适感过去，我缓缓的爬回屋顶，戏台上的折子戏已经开锣，唱的居然是钟馗嫁妹的曲目，可是怪异的地方居然是那个台子上所有的演员。
他们出场不用特效，全都是脚下虚空，走的鬼步，唱腔咿咿呀呀传来，而送嫁的那些人可都是货真价实的鬼物，看打扮并没有换上戏服，而都是本色出演的一帮匪类，有的身上还背着枪套。
身上脏污，脸上苍白带血，悲苦的一张脸，如同行尸走肉，突兀的夹裹在那几名明显是带队的一行戏班人员之中。
那些身穿戏服的，更加看不出本来的长相，只能看到脸上浓重的油彩，勾勒出清晰的妆容，鲜红的嘴唇最为显眼，已经开始到了嫁妹的桥段。
我看得心惊，郎弘毅也比我好不到哪去，我们的视线都在那新娘用两条木棍代替的轿子前头，那是一名身穿红衣绿裤，头上扎着两个小揪揪，露出一个白色脑袋的小孩鬼影，在摇摇晃晃的扮演着钟馗的角色，好像是在开心的过家家。
这是什么鬼物，居然敢扮演钟馗的形象，完全没有一点顾忌。
要知道，即便是活人扮演这些神职角色，或者鬼魅角色的时候，都会有很多的禁忌需要遵守。
我现在面对这样惊悚的场面，最庆幸的就是我俩并没有冒然到前面去，站在人群中，而是躲在了这个房顶之上。
农村的房子都是起尖的顶子，屋里再加上一层平的吊顶，也就是假顶子，这样的双层屋顶可以叫屋里冬暖夏凉，夏天隔绝日晒的温度，冬天两层顶子更能有效的保温。
正是屋顶这样的形状，完全把我和郎弘毅的身形挡在另一面，只要手搭在屋脊上，露出双眼睛，对面很难发现我们的存在，让我心里多少安慰一些。
可是鬼戏班和村民的上一辈做下了解不开的仇怨，这大动干戈的难道就是为了召集村民，给他们最后再唱一出戏不成？
我注意到，就在戏曲开场之后，下面那些村民的身子都在微微抖动，却没有一个离开的，更教我们心寒的是，村子各条道路上，都不知何时开始出现一道道或站立行走，或匍匐前进的各种鬼影。
盂兰节确实有给鬼唱戏的做法，而这钟馗嫁妹也是其中的一个曲目，可现在为什么出现了这样的情况。
在第一波外来鬼混穿插走进人群之中后，我终于明白了鬼戏班为什么要这样做了。
他们根本不是单纯的为了回村子唱一出戏，而是为了叫村民都加倍感受他们曾经经历过的那种无助，恐惧。
那些孤魂已经开始朝着离自己最近的村民身上爬去，连地上不会走路的小孩子都没有被放过，比他们身躯大上不少的孤魂，就那么直挺挺的坐在婴儿朝天的后背之上。
叫人看得那样的揪心，鬼戏班这是准备带走村里的所有人，下到稚子，上到老人。
到这时候，我已经看不下去了，不行，绝对不能叫他们真的得逞，村里那么多的人命，绝对不能叫他们这样轻易的伤害。
他们之前固然可怜，但是这样的手段已经叫人觉得齿寒。
我几乎没给郎弘毅反应的几乎，已经站起了身，发出一声大吼，“住手，既然成了亡魂，就不能再屠杀生灵，当年村民们没有救你们，他们固然有错，何况时光境迁，当年的那些人已经大多作古，你们难道还要铸成大错不成？”
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