苏云发现齐娘只是把她关在了这个房间，似乎暂时没想对她做什么，便定了定神，开始观察起这个房间。
只见这里似乎是一个素雅的书房，说是似乎，是因为这里没有正儿八经的书架，只是两边的置物架上摆了一些书，右边的置物架旁有个简朴的花瓶，上面插着一些卷轴，正对着门靠墙的方向有个榻，上面摆着一方桌子。
在这样一条朴素的村子里，会专门开辟出一个房间做书房的人家不多，看来这是齐娘来到这里后，临时把一个房间改造成了用以办公的书房。
明显是要在这里小住一段时间的打算。
然而，齐娘带着千娇阁，且开口闭口都是要拯救天下苦命女子的口吻，她们应是常年四处走动，有点类似于江湖中的门派，应该很少会在某个地方过多停留，这样特意在杏花村小住，必是有原因。
是为了偶遇的六娘？
然而，六娘的遭遇纵然可悲，但就如上回秋瑾说的，六娘与千娇阁的人完全不同，她纵然遭受了男子的侵害，却从来没有失去对男子的希望，为了她的萧郎，她无论如何绝望都希望活下去。
而齐娘显然对世间所有男子都带有恨意与偏见，苏云不敢说千娇阁中所有人都如齐娘一般，至少林芳宜便是个例外，她至今仍深深恋慕着顾君玮。
但齐娘作为领导者，风格必然会影响到她所带领的团队，千娇阁中至少有一半人以上，和她一样对男子怀有恨意，就如秋瑾一般。
其他人纵使不会毫无缘由地抵制世间所有男子，但至少也是认同千娇阁的核心观念的——
世间女子的悲剧大多因男子而起，她们要把这些苦命的女子，从男子手中拯救出来。
便是林芳宜，也符合这一点，只不过她的苦是求而不得。
这明显和六娘的想法完全不同，因此她们强硬地插手六娘的事，反而让六娘的情况更为糟糕了。
这种行为简直就是吃力不讨好，如齐娘这样的聪明人，不可能不清楚，便是上回在街上，秋瑾也明显看出了这一点，忍不住抱怨齐娘想把六娘收进千娇阁这件事很奇怪。
许是后来六娘自己和她的家人都不愿意她加入千娇阁，这件事才不了了之。
所以，齐娘为什么这么强硬地插手其实一点也不需要她的六娘的事？甚至为了她，要在杏花村小住？
是六娘对她有什么特殊的意义？还是六娘遭遇的事情，对她来说是特殊的？
苏云眼眸微沉地看了看两边置物架上的书，大多书是一些佛经，间或夹杂着几本史书和介绍各国风俗民情的书，可见齐娘信佛，且信仰不低。
但她如此地深研佛法，或者说，如此地依赖佛法，应是这几年的事情，因为这些佛经看得出都很新。
佛经不是普通的书，因为带上了人的信仰，一个人不会随意把它丢弃或换新，而且会比一般的书更多地去翻阅它，即便在现代，全世界最畅销且影响力最大的一本书，也是带有信仰意义的《圣经》。
所以若齐娘是很早便拥有了这些佛经，在长年的翻阅中，必然会留下相应的磨损，但从现在的磨损来看，这些书存在的时间不会很长。
苏云细细地看过去，抽出了一本看起来磨损最厉害的佛经，是一本《地藏菩萨本愿经》，苏云翻看了了几页，无奈地把它放了回去，她以前对佛学毫无钻研，所以此时也看不出什么门道来。
但可以判定，这本佛经必是齐娘最早拥有，或是翻阅最频繁的一本，对她有着不一样的意义。
看完这两个置物架，苏云便朝那插着卷轴的花瓶走过去，随意拿起了一个卷轴打开一看，顿时脸色一变。
她立刻把这个卷轴往桌子上一放，又一一打开了其他几个卷轴。
全部六幅卷轴看下来，苏云已经忍不住嘴角紧抿，心里升腾起一种窒息般的悲伤和深深的怜悯。
这几个卷轴上的内容都是一幅幅画，每幅画虽然画的景色不同，却几乎都是同一个主题。
画师在寥寥几笔间，画出了一个个晦暗的世界，或是深夜的树林，或是一片黑暗的峡谷，或是深渊一般的海底……
每幅画中，都会有一个巨大的怪物，和一个渺小孤单的人影。
对于画中的所有生物，画师都没有描绘细节，只是画出了他们的轮廓。
那些怪物，或是长成一头牛的样子，趴伏在森林中，一双眼睛放着幽光，盯着面前那个矮小的人影；
或是像一只巨大的乌鸦，盘旋在悬崖边，仿佛随时会扑上下方那个孤独的人影；
又或是仿佛一条巨大的鱼，眼放幽光，嘴巴大张，悠悠然地在那个仿佛瑟瑟发抖的人影旁游过……
看着这些画，心里会油然而生一种不寒而栗的感觉，以及一种似乎无论如何都无法从噩梦中逃离的绝望。
几乎是看到那些画的一瞬间，苏云就懂了，齐娘那满心的恨意以及绝望，都是从何而来。
她强忍着心中的窒闷，把这些画卷小心翼翼地收了起来，插回到花瓶中，然后坐到旁边的榻上，细细整理目前掌握到的信息。
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