金秋生绰号“猴子”。
顾名思义，出身大圣劈挂门，练的猴拳。
武术之中，最为难看的，怕就要数猴拳。
抓耳挠腮，四处乱蹦，以抓脸抠眼，实不实还要吱呀乱叫。
不过猴形拳是出了名的灵活泼辣。
身法不灵活的人，与之对上，太过吃亏。
张啸林四大保镖之中，和尚的十三太保横练功夫，已经到了高深地步。
一经运气，不说刀剑难伤吧，但寻常高手的拳脚也奈何不了他。
以拙胜巧，与猴子金秋生正好是两种风格。
他难以捕捉到金秋生的身法动作，但金秋生却也难以破得了他的横练防护。
不过如果没有长衫阿五以及白俄人伊万插手叫停的话。
继续打下去的话，和尚多半是要吃亏。
虽然他也看穿了对方的路数，但身法滞重，无法跟上。
反而猴子金秋生却是发现了他十三太保横练的罩门，知道是在腋下。
只要攻击这里，和尚就再也提运不起气，横练功夫要被废大半。
只有死路一条。
说得多了，继续回到金秋生的猴拳之上。
装上手套、铁爪的他，看样子很有些上海滩低配金刚狼的架势。
但是都说是低配了，就说明本人过于垃圾。
还需要依靠这种外物当武器，说明本身水平也就那样，功夫没练到家。
说起这，谢端阳就忍不住说句张掣想象力匮乏了。
猴子的铁爪，应该是他直接从《上海滩十三太保》里面搬过来，都没创新下。
就不能像《鹰爪铁布衫》那样，安排猴子金秋生指力惊人。
单凭一双肉掌，也可以分筋错骨，碎石开砖。
如此一来，《大上海1937》的整体功夫水平，都会无形中提高一个档次。
张掣第一反应就是不赞同。
人的指头，再怎么练，也不可能如精钢打造的铁爪一般锋锐坚硬。
他拍的武侠动作片，要得就是那份真实感。
而不是像金镛的小说那样，有真气内力这种不讲科学的神奇玩意儿。
其实这也是张掣功夫片越来越不受观众欢迎的一重原因。
人的阈值是在不断提高的，当喜欢到看到更厉害的后，原来那些就变得平平无奇，很难给予刺激，让人满意。
正如后世，风行了三四十年的武侠小说，也终归没落。
很大原因就是仙侠玄幻，拔高了其表现力。
相比之下，到顶也才不过断江摧城的武侠，实在是显得不值一提。
不过还未待张掣将心中想法说出口，就注意到了谢端阳似笑非笑的神情。
张掣这才突然想起，那天在饭桌上，对方可是亲自展示了下如何将酒盅碾碎为齑粉。
以其的手上功夫，怕是真不用手套铁爪，也能有极大的杀伤力。
既然现实里都能有，那么电影当中自然不好反而弱化压低表现，连现实都不如。
只是就这样答应的话，张掣又有些心不甘情不愿。
总觉得是被这个谢端阳这个小年轻，牵着鼻子走。
他还在那里考虑，谢端阳已是再次提出建议。
去掉猴子金秋生的手套铁爪，只是一个小问题。
更关键的还是要改变整体武打风格。
徐晓健、董志桦他们这些从小练戏出身的武生，功底都极佳，其实比香江那些武打明星强多了。
但张掣那种从套招时代延续下来的拍摄与剪辑风格，已经明显落后。
看上去就觉一板一眼，说不出的呆气。
远没有洪金保、房事龙他们的风格流畅自然，比之徐老怪、程晓东的凌厉剪辑更是大为不同。
如果能把这方面改了，整体水平必然能再上一个台阶。
听他如此说，张掣不由皱起眉毛，一时间也无暇去考虑猴子的手套铁爪了。
虽然不想承认，但自己已经落后于时代，这点老头子其实也心知肚明。
只不过他几十年都是这样过来，早已习惯适应这套手法。
打破原有的思维定势，去学习适应套新的方法，并不是那么容易的事情。
尤其他年纪大了，早过了创作的巅峰期，连拍这部电影都用的原来剧本重编，还另分出一大部分工作交给副手。
真让张掣从头开始学，也实在太过为难了他老人家。
“张导这部电影，应该是在前两年的《上海滩十三太保》基础上重写的吧？”
这时代的风气就是如此。
你抄我的，我抄他的都很常见，
更不要说自己抄自己。
对谢端阳这个问题，张掣全不在意，很痛快地承认。
“那样的话，大陆这边反响如何不好说。
但是香江那边的票房成绩绝不会好……”
自己提的建议可都是为他考虑，切中要害。
见张掣还在那里斟酌犹豫，谢端阳索性也不给老前辈留面子了，直接将话挑明了说。
果然，张老头的面子顿时变了。
他北上拍戏，一来是在香江、湾湾等地混得不如人意，二来是看李瀚祥名利双收，想着效仿。
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