这回主要看红楼梦原文里的大观园到底是什么样的，画大观园的人都暗示了本书作者的什么身份。
香菱连作了两首诗，都没有达到黛玉的要求，我们说过这是比喻读者解读《红楼梦》的过程。
黛玉隐射明朝的帝王，此处黛玉代表作者定王，也就是人们常说的朱三太子，香菱代表华夏儿女，即将来的读者。
香菱前面的解读方法都不好，那么怎么样才能找到正确的解法呢？这里作者给了提示，我们接着看原文：
探春隔窗笑说道：“菱姑娘，你闲闲罢。”
香菱怔怔答道：“‘闲’字是‘十五删’的，你错了韵了。”
众人听了，不觉大笑起来。宝钗道：“可真是诗魔了。都是颦儿引的他！”
作者无一字闲文，这一句是作者再次提示，探春说你闲闲吧！香菱却说是错了韵。说明她还是在说写诗的事，而她写诗是在解密红楼梦。
压什么韵很大程度上决定了一首诗的主旨，也就是石头记的主基调。
“闲”字错了韵，指向解读红楼梦时，意思就是作者不可能闲着没事来写这本小说，他们耗费如此多的心血，不会只是写简单的爱情故事。
黛玉笑道：“圣人说：‘诲人不倦。’他又来问我，我岂有不说之理。”
‘诲人不倦’意思是教导人特别耐心，从不厌倦，这就是说此处黛玉代表的作者，在耐心的教导香菱代表的读者。
香菱解的不对，走入了穿凿附会的死胡同，李纨给了她一个提示。
李纨笑道：“咱们拉了他往四姑娘房里去，引他瞧瞧画儿，叫他醒一醒才好。”
这是说看过惜春画的大观园图，她就会醒悟，看来仔细看看大观园的画，对我们理解《红楼梦》有很大帮助的。
因为大观园的与众不同，所以目前所有关于大观园的图画都无法还原它的原样。
书中惜春画大观园是在第四十二回，刘姥姥二进荣国府，游览大观园之后。
在书中惜春画的大观园，是什么样的呢？再看原文：
黛玉打趣惜春，说她把园子画得连人都不会走了。
这就是说，作者都知道，如果真的按照书中的描写去画大观园，是画不明白的，人要想在其中走更是会晕头转向，摸不清方向，所以人们画的大观园都不一样，下面来分析其中的原因。
贾母来看望惜春作画，还询问画中是否能画出她和众人在园中的样子，说明这副画里是能看到群钗的，并且能分清他们都是谁。
黛玉还说要画一二年呢，这次带香菱来看画，是为了帮助她理解这本书。
上次黛玉问她：“我且问你，还是单画这园子呢，还是连我们众人都画在上头呢？”
惜春道：“原说只画这园子的，昨儿老太太又说，单画了园子成个房样子了，叫连人都画上，就象‘行乐’似的才好。我又不会这工细楼台，又不会画人物，又不好驳回，正为这个为难呢。”
贾母要求将众人都画上，更要象“行乐”似的，“行乐”二字暗示了这幅图最好是动态的，是行走的游戏。
说着黛玉拉了他过藕香榭，至暖香坞中。惜春正乏倦，在床上歪着睡午觉，画缯立在壁间，用纱罩着。
众人唤醒了惜春，揭纱看时，十停方有了三停。香菱见画上有几个美人，因指着笑道：“这一个是我们姑娘，那一个是林姑娘。”
探春笑道：“凡会作诗的都画在上头，快学罢。”说着，顽笑了一回。
从这段原文描写我们可以看到，大观园图不仅画了所有的山水建筑，主要的角色还都能一一认得，在背面是指能分清每个角色都隐射谁，而不仅仅是表面上的是哪个角色。
现存最大的大观园主题绘画是*清代绢本设色画，现藏于中国国家博物馆。纵高约1.37米，横宽约3.62米）
然而这副大观园图也只是画了其中部分建筑和部分人物。
林黛玉说画大观园需要放惜春一二年的假。
宝钗说：“藕丫头虽会画，不过是几笔写意。如今画这园子，非离了肚子里头有几幅丘壑的才能成画。
大观园难画，想读懂也是同样困难，需要十分的细心体贴才行，在宝玉为大观园题对额的时候，我们做过详细的分析。
我们看书中的故事基本上都在宁荣二府和大观园内，那么宝玉代表大明，宝钗代表满清，三春代表南明的三个小朝廷，需要多大的园子才能装下他们呢？
所以这个园子一定也是很大的，与十二钗的隐射相对应，按画地图的原则，把大明各地发生的人和事缩小，用大观园里的人物故事演绎出来，那么大观园应该也是整个华夏大地对应着缩小的。
所以书中总是暗示大观园特别大，各处又都不相同，宝玉题对额时，里面各处的细节描写就透露着这样的信息。
比如宝玉给题潇湘馆里的对联是“宝鼎茶闲烟尚绿，幽窗棋罢指犹凉”。也就是下完棋手指还凉着，用通俗的话说就是在这里下棋还冻手呢，北方的朋友应该可以体会。
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