今年的金马奖，好片子还是很多的。
九十年代的确是全球文娱事业的黄金盛世，世界各地，各种神作层不出穷，以至于二三十年后，还在吃当年的剩饭。
电影、电视剧动不动就将九十年代的的作品拿出来重启，翻拍，改编……
音乐呢？后世的各种音综节目中翻唱的歌曲，九十年代的占比极大。
具体到这一届的金马奖，揭露现实有张之亮的《笼民，唯美爱情有尔冬升的《新不了情、火爆动作有陈龙的《重案组、爆笑喜剧有周星池的《武状元苏乞儿。
还有李按的家庭片《喜宴、侯孝贤的传记片《戏梦人生……各种题材，皆有不俗表现。
而杨叶带来的《功夫，混在这一堆名作里，依旧显得显得光芒万丈。
首先是在技术层面、视觉效果上，是这些电影完全不能比拟的。
由于杨叶超强的票房号召力，他的电影制作成本，动不动就是别人的十倍，二十倍，甚至百倍。
这年头省着点，几百万港币也能拍一部电影，杨叶动不动就砸几亿港币。
砸钱不一定能够拍出好电影，但最起码请到各个领域最顶尖的人材。
就算造出的只是一个马桶，那也是表面光的红漆马桶。
比如说凯子哥的《无极，大家都骂这是一部大烂片。
但是在那个年代，它的视觉效果，毫无疑问是一流的。
比如谢无欢造反那一段，张倾城莫名其妙脱衣服，非常的无语。
谢无欢还举起手中的金手指点了个赞，更踏马无语了。
但你不得不说，张倾城脱衣服那个镜头，长风吹来，衣袂飘飞，非常唯美。
让大家很想知道，她下面穿的是什么，尽管后来，大家真的知道了。
这时候张昆仑来勤王了，王高兴坏了，在屋顶上追杀张倾城，却被张昆仑掏出西瓜刀一刀捅死。
张倾城从屋顶掉落的那个镜头，蓝天、白云，粉色的美人，映照在黄金面具上，的确是美轮美奂！
说回《功夫，那就不仅仅是画面精致，摄影唯美了。
和内地导演喜欢搞宏大叙事，却往往大而无当，内容空洞不同。
周星池擅长从小处着眼，用有限的空间拍出无限的可能。
比如《功夫里的猪笼城寨，地方十分有限，却被拍得市井气息浓厚，活色生香。
他只用一个镜头，就介绍了各种不同的人物，每个人都有自己的性格特点。
而这些看似不经意拍出来的画面，在后面却会告诉你，他们每个人都很重要。
想要达到这种效果，走位和动作就非常关键了，看似杂乱的走位，都是经过精心排练的。
不仅仅需要导演超强的控制力，更需要大量的时间和金钱。
比如说为了还原那个年代的风貌，在服装上就要大作文章。
《功夫里每个演员的服装都要做六套，做几套不是问题，难的是要做旧，连每件衣服上的破烂、补丁都要一样。
比如猪笼城寨的人，都是社会底层朴素的劳动人民，你是不可能让他们穿着各种一尘不染的新衣服的。
为了达到做旧的效果，《功夫的服装组用香烟熏、用手撕、用化学物质清洗……
用尽一切办法，终于还原出了那个时代的质感，将观众一眼带入剧情。
电影拍到这种程度，在一些技术层面上的奖项，根本就是舍我其谁。
最佳造型设计、最佳美术设计、最佳动作设计、最佳录音、最佳剪辑，全部收入囊中。
只丢了一个最佳摄影，被侯孝贤的《戏梦人生拿走了。
金马奖现在还没有设立最佳视觉效果奖。
元华和元秋也分别拿到最最佳男配角和最佳女配角。
两人的获奖感言，都对杨叶表达了感谢。
他们从1974年开始，就跟着杨叶拍戏，已经二十年了。
这二十年，杨叶待他们不薄，彼此都有一份很深的感情在里面。
在颁发最佳剪辑奖的时候，获奖者林安儿站在台上，更是对杨叶感激不尽。
林安儿说道：“我以前都是跟着我的师父麦子善，给洪京宝导演、徐刻导演他们剪片子，《功夫是我第一次跟杨导演合作。
当杨导演点名我来剪《功夫的时候，我感到非常受宠若惊，又非常忐忑不安。
因为他是超级大导嘛，而我只是师父的助手，独立剪片子的机会并不多。我知道这是一次好机会，但又怕搞砸了。
《功夫是我剪过的最辛苦的一部电影，因为涉及到很多特效方面的东西，这都是以前没经历过的。
导演说正是因为这个原因，所以他想选择一位年轻的剪辑师，他觉得我还不错，就选了我。
今天拿到这个奖，我最想感谢的就是杨导演。
我是全香港唯一做剪辑的女孩子，以前在洗印厂经常挨欺负。
我也晓得那些老剪辑师不是故意作弄我，只是觉得不可能有女的会成功。
杨导演点了我做剪辑师之后，就没人敢再欺负我了。
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