1990:从鲍家街开始

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第54章 王导的为难

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入了燕京电影制片厂大门,周彦直接朝中间的主楼走去,按照王军正跟他说的,沿着旧式旋转的中央楼梯上到三楼。

导演办公室在三楼西半边,从楼梯口往西走,数到第三个房间,周彦站在门口往里面望了望,这会儿办公室里面就只有两个人,一男一女。

“请问,王军正导演在么?”周彦敲敲门,问道。

两个人都抬头朝这边看来,那个女的站起来,举了举手笑道,“这里,你是周彦吧。”

王军正四十来岁,个子不高,穿着一件灰色大衣,看起来非常朴素。她说话的声音也挺洪亮的,颇有西北人的豪爽。

周彦笑着走过去,“王老师,你好。”

“你好,你好。”王军正给周彦拉过来一个凳子,“你坐,我给你倒点水。”

“王老师不用麻烦。”

王军正笑着走到茶水台边上,拿着茶叶盒问道,“喝茶叶么?”

“我喝白开水就行。”

给周彦倒了杯白开水,王军正笑着说道,“会议室今天有人在用,咱们就在办公室这边聊,你不介意吧?”

周彦接过杯子,摇摇头,“没关系,在哪儿聊都行,你们办公室也挺宽敞的。”

“人都不在,所以看着宽敞。”

导演部的工作时间还是比较自由的,很多时候都是在出外勤,所以平时办公室里面人自然就少了。

随后王军正从抽屉里面掏出一个本子,“先给你看看我们新电影的剧本大纲。”

周彦又把杯子放下,从王军正手里接过本子,一边翻看,一边听王军正说,“前面两页是大纲,后面是分段梗概,你先看看这些,咱们再聊。”

听她这么说,周彦便认真看起手里的大纲。

看完大纲之后,周彦皱了皱眉头,他确信王军正是要拍《天堂回信》,但是这个大纲跟他看过的《天堂回信》又有点区别。

最大的改变是电影的背景,被放在了南方,故事的大体走向倒是又差不太多。

不过这对配乐来说倒是影响不大。

他又把分段的梗概看了一遍,之后抬起头来,问道,“王导,你的分镜做好了么?”

听到周彦这么问,王军正有点意外,她跟其他配乐师合作的时候,就没人提过分镜这个事情。

当然了,之前她拍的电影,配乐基本上也都是中后期才开始介入,到那个时候看分镜也没什么意义了。

虽然有些意外,但是王军正能够理解周彦为什么要看分镜,看分镜头的设计,肯定要比看文字更容易进行音乐的联想。

“分镜头画了一部分,没有画完,而且大部分稿子都在家里,这里……”王军正又拉开抽屉,“我来找找,之前好像是留了几张草稿在这边。”

在抽屉里面翻了翻,王军正找到了四五张分镜的草稿来。

这是周彦在现实世界中看到的第二个导演的分镜手稿,跟张一谋的手稿不同的是,王军正的分镜头对人物的肢体刻画更加细致。

在注释中,也更多是对角色的规划,镜位的描述比较少。

但不论是王军正还是张艺谋的手稿,都是能看出美术功底的。

这方面周彦就比较差了,他的分镜稿根本就没什么美术体现,虽然不是火柴人,但也没有好到哪儿去。

因为画的太差,所以周彦自己的分镜手稿里面会有大量的文字注释,用来辅助解释他在分镜里面的构想。

之前张一谋跟侯啸贤都提过他这个问题,他们说,即便用再精确的文字来辅助,都不如直接画出来更能够表达导演自己想要的东西。

大量的文字注解,反而可能会导致摄影师在理解分镜的时候遇到困难。

所以周彦现在平时也有在画画方面做练习,但是进步太慢了,关键问题是,不管是音乐还是写作,他学起来都很有劲,就是这画画吧,真学不进去。

看完了分镜稿之后,周彦开始说自己的想法,“我认为这部电影在配乐的时候,关键是需要注意整体的节奏,故事最开始的时候,孙子跟爷爷放风筝,风筝在天空中飞翔,这个时候氛围整体是欢快的,这一点要跟后面的几次放风筝做出区别来。那首《永远同在》可以放在第一段,不过钢琴版放在这里会有点单调,可以再加入小提琴。”

王军正露出惊喜的笑容,“我之前就在想这个事情,光有钢琴是不是不太够,你一说加小提琴,我觉得就对了。”

周彦笑了笑,又说道,“其实到后期真正配乐的时候,曲谱也是可以根据镜头进行微调的,音乐跟画面的节奏需要相契合,才能达到很好的效果。”

王军正扬眉道,“那是不是说,我们拍摄的时候,对镜位的规划也可以根据配乐进行调整。”

周彦点头,“当然可以。”

他其实就是想说这个事情,如果拍摄的时候,导演能够在镜位的规划上跟已经定下来的音乐进行配合,将会提高音乐跟电影的契合度。

很多时候,一首配乐的成功与否,跟电影所讲述的故事关系并不是特别大,更重要的是镜头跟音乐之间的节奏契合。

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