——世界观复杂，但最后变成了家庭伦理剧。
——主角复杂，但最终只留下了“带土最帅了”这种我们能看懂道理，但表现力哭笑不得的梗。
——行为逻辑复杂，但到现在还有人在研究宇智波鼬灭门那天的奇妙回路。
——他的情感复杂，但没有太大人喜欢他笔下花了很大力气的小樱。（我甚至觉得雏田之所以能保持形象得亏岸本让他远离了第一舞台）。
——他的战斗系统复杂，火影的战斗系统真的很好很好，但到了最后还是变得有点......
更不要说鸣人用不知道能不能说服小卖部老奶奶多给你一包辣条的逻辑说服了铺垫的这么好的长门，一口气拉崩了长门-小南-鸣人三个人的人设。与其说是岸本天生菜，不如说，是在一个长篇周更热血漫画里，他力不从心，处处漏水的必然结局。
最终，既没达到庙堂之高，也没触及江湖之远，胸怀《大明王朝》，却最后写成了《来自星星的你》，火影的作品高度因复杂而生，但也因复杂而亡。（无恶意，仅仅是说风格反差）
现在我们已经知道了热血漫画的困局，写纯粹几乎不可能超过《龙珠》，写复杂也难以跳出《火影》的结局，《一拳超人》堂吉诃德式的解构套路还没出现，热血漫画总不能真变成《进击的巨人》。
海贼王告诉我们，有办法。
如果说《火影》是一则寓言，那海贼王就一直在写《寓言》。
尾田荣一郎一刻也没放弃过构筑一个庞大、具备史诗感和现实气质的冒险世界。这样的行为包括强迫症一样的把画面的每一个角落塞满不知道几百话之后可能被翻出来的伏笔；包括天龙人-鱼人岛里对贵族制度和种族歧视的抨击；包括奥拉哈、阿拉巴斯坦与和之国里各类角色与事件的隐喻。
但尾田从来没有把这种复杂落在主线，而是刻意梳理了这种现实感。如果说鸟山明是在纯粹的世界里卡通，岸本是在复杂的世界里再度现实化，那尾田就是在复杂的世界里做卡通。
——克洛克达尔窃国者王，没关系，打飞就好了。
——CP9狼心狗行之辈汹汹当朝，没关系，打飞就好了。
——汉尼拔长篇大论阻挠我救哥哥？没关系，打飞就好了。
尾田让这种现实感为自己的世界架构了深度（汉尼拔大监狱里的质问），但尾田从没有打算让主角回应这种深度（路飞直接揍飞），而是轻巧的卸力，把思考的空间留给读者，然后用童话的逻辑对抗复杂的世界，反而有一种浪漫的艺术表现力了。
你想要深度或者切断世上的冤孽，等着空白的一百年，等着ALLBLUE，等着ONEPIECE吧。但哪怕是ONEPIECE，也是用某种具体和童话化的概念，承载了这部漫画的主题。
如果路飞这会回应了，那他就不是草帽路飞，而是旋涡鸣人了。
推翻了天龙人之后不会有新的天龙人吗？克比和路飞这种关系要不要来一个纠结的终结谷之战？卡普是不是应该来一发ZZ审查？空白的一百年被揭露真的就能立刻把世界变好吗？
无所谓。
这就是讲故事的艺术。
所以我说，《龙珠》是童话，《火影》是正剧，而《海贼》是歌剧。
有些东西，是有历史的逻辑在里面的。
《火影忍者》如果创刊在1985年，或许鸣人也可以带着一脸融化阴霾的笑容，说出“佐助叛逃有什么关系？打飞他带回来啊”；或许木叶村村民会像乌龙得知悟空变猿真相后一样，一如既往甚至主动帮他隐藏这个有点沉重的事实。
《龙珠》如果诞生在1997，可能悟空也不得不苦大仇深的回忆杀两集自己怎么踩死爷爷，孙悟天没准要因为爸爸从小不在身边而黑化成坏人，弗利萨和悟空开打之前没准得吵上两集。
《海贼》如果诞生在2019，可能编辑和尾田自己，都想把海贼做成一个短小精悍的中篇漫画，提前进入海贼的权力交接和爆点。
但可惜，或者说幸好，他们变成了现在的样子。
天才的漫画家们在“少年长篇热血”这个大命题下，在时代给他们不同的位置上走出了时代设定的风格与理念，在《少年JUMP》广场中心的钟声敲响十六下之后，新时代，又是其他人的船了。
毕竟，纯粹里纯粹的极致，复杂里纯粹的极致都被写尽了，要在复杂里复杂，恐怕得出一个能铺开火影忍者那么大的摊子，还得维持战斗的主题，又能收住的神级天才。
这样的天才，又不大可能选择漫画，作为自己思想的载体了。
《龙珠》第一。
很多人会拿单行本销量来说事。
但还有另一个数据，那就是《JUMP》的销量，
龙珠连载时期，《JUMP》销量是600万，
去年，《JUMP》的销量已经跌破200万了。
原因是什么?
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