从乾隆八年以后，皇帝给他的批示里，基本上就全变成夸奖了。
这本身得益于他深厚的文化功底，以及对实务踏实认真的研究，以及对人工的管理。
唐英虽然不是科举出身，但也是“文化人”，从他留下的瓷器和册页的题款看，书法精到，足成一家。
在他留下的着作里，除了瓷窑管理的制度，对上的奏章，对下的宣谕外，留下的《陶人心语》是一部诗集，《古柏堂传奇》十七部戏剧的集合，《问奇典注増释》甚至是一部辞书，足见其文化程度之高。
在这样的基础上，又在景德督造瓷器二十多年，唐英最终让景德瓷器登峰造极，从南宋官窑一路仿造到明代永宣成万，甚至龙泉宜兴，西洋东洋，无疑不能以假乱真。
其余的督陶官，能够创设出一种釉色就可以青史留名，比如造设郎红，霁蓝的郎廷极，比如造设胭脂水，胭脂红的年希尧。
然而到了唐英这里，他创设的釉色，从白粉青，大绿，米色，玫瑰紫，海棠红，茄花紫，梅子青，骡肝，马肺，天蓝，霁红，霁青，鳝鱼黄，蛇皮绿，油绿，欧红，欧蓝，月白，翡翠，乌金，紫金等许多种。
此外还发明了诸多“组合套色”，比如浇黄，浇紫，青花，五彩，描金，拱花，抹金，抹银等等。
因此后来的所有着作，都不得不夸他一句“厂窑至此，集大成矣”。
在这些着作里，周至终于找到了在老陆那里收到的《陶冶图》的原作者。
(本章完)
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