把秋字放在最后，不仅突出秋天的凉爽，还有终于等来秋凉的欢喜。
颔联是千古名句，重剑无锋，大巧若拙。
明月松间照的文字浅白，写的也是寻常景象，但又有一种给人走进月下松林中的独特美感。
皓月当空，月色在松林枝叶间的空隙之中倾洒而下，银光与树身树影之间，构成了一幅明暗对比强烈的画面。
山间的泉水，从石头上流过，这句看上去也是平平无奇，就是简单的山林景象。
但诗人就以这看似简单的诗句，诱使你想到画面、色彩和声音。
月下的泉水清冽如酒，清泉下的石头明晰可辨，泉水激石，泠泠作响。
这是一种何等惊人的匠心，能把月与松、泉与石搭配在一起，栩栩如生，鲜活动人。
由此也可见精于绘画技艺的王维是多么善于捕捉微妙的视觉和听觉。
竹林里传来笑语喧哗，那是洗衣的女子归来了，荷叶丛中一阵摇曳摆动，那是打鱼的小船过来了。
两句加起来不过十个字，信手拈来一般就是四个动词，四个画面。
按照正常的语序习惯，上句两个画面和下句两个画面都是倒装的，但给读者的感觉却是递进关系。
神奇地通过这种高超的写法，构成连贯的画面，并以此诱导着每一个读者的听觉、视觉和感觉，仿佛一位优秀的语文老师，手把手带领着学生们走进诗中的世界。
最后写山水风景之美，明月、清泉、松、竹、莲，都是纯洁、高尚、美好的象征。
这何尝不是王维心目中的世外桃源啊！
最后使用了《招隐士》里的典故，不过是反向的引用。
《招隐士》是西汉人留下的一篇骚体辞赋，极写山中隐居的荒凉、艰险、可怕，最后说：王孙兮归来，山中兮不可久留！
王维却反其道而行之，写尽山中隐居的闲暇，惬意，淳朴，美丽。
然后发出感慨：春天的花草就听凭它消歇吧！王孙留居在这秋天的山野又有何妨。
这就是王维在诗作一道上的造诣。
一方面他是如此炉火纯青，臻于此道，仿佛每一个文字都呕心沥血，每一句造句都千锤百炼。
另一方面，他又自然之极，仿佛信手拈来，如鱼得水，仿佛每写一首诗，都是坐禅顿悟一下，就能妙笔生花。
细加推想，这就是所谓的巧夺造化吧！
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