说罢
苏老大给旁边宗秘书使了个眼色。
宗秘书就从旁边的紫檀屏风旁边的柜子里，取出来一串黄铜钥匙。
然后，苏老大示意，带领我向他办公室东边的侧方走去。
穿过十多米回廊，尽头灯光一亮，出现一个深色的大门。
宗秘书用最大的钥匙，打开了这个大门以后。
没想到随着大门打开，我以为可以进入时候。
这才发现，里面还有一道灰色的厚重的门。
刚才我还要嘲笑，这都什么年代了，还在使用古老的钥匙时候。
接下来就给我上了生动的一课。
这第二重门，是需要宗秘书的指纹和苏老大两个人指纹共同验证。
再加上中间的机械锁的第三方加持，才能打开。
当我以为，就这样就进入的时候。
往前走了不到三米，又出现第三道门。
这时候，宗秘书示意我稍等片刻。
然后他和我一起，在脚下的黄铜地板线那里等候。
这时候，苏老大拄着文明杖，轻轻走向前，用眼睛对准门前的生物验证显示屏。
原来是最先进的人脸和虹膜识别。
最后他亲自输入密码，四方验证都正确以后。
最后一道大门才缓缓打开了。
这时候，我远远望去，有点惊呆了。
虽然，我也见过国内外很多大佬的收藏藏室。
但是像是苏老大这样安保如此严密的，还比较少见。
今天也算是让我开了眼了。
接下来，苏老大亲自从藏室的里面，取出来一幅包装精美的画轴。
交给了宗秘书，宗秘书也没有获准进入最后密室。
就双手戴着白手套，小心翼翼拖着画轴，走到了旁边二道门的侧室里。
我这时候才发现，侧室里面，装修简洁又不简单。
包括选择的光源，都是没温度的博物馆精品陈展所用的冷光源。
里面没有找到任何的木制品，包括墙壁上，都是阻燃材料。
室内更没有其他电源开关，也没有水，和其他和火有关的东西。
甚至，里面的办公桌椅，都是特制作的没有锐角的形状。
但是桌子上有一套很专业的鉴定用器材。
电子显微镜，各种红外线光谱仪等等。
苏老大示意：“听说钱先生对书画鉴赏也颇有研究，老朽手里正巧也有一幅国画，想请钱先生帮忙把把关。”
我示意苏老大一起走进了侧室。
宗秘书戴着白手套，小心翼翼打开了卷轴。
我顺着他解开卷轴，从画筒里抽出来的那一刻。
就知道这幅画绝非凡品！
当宗秘书慢慢展开画轴，一幅气势磅礴的山水画就呈现在我们的面前。
我只看了一眼，就眼睛再也离不开这幅画卷了！
我一看落款，竟然是张大千仿王希孟《千里江山图》！
我以为自己看花了眼睛，揉了揉眼睛。
再拿起来旁边的数字放大镜，详细看了看题款和印章。
原来，这是着名画家张大千所仿画之作。
我又上手摸了摸装裱绢绫，乃是上好的裱工。
苏老大看我看的如痴如醉，就问我
“钱仙师，可晓得此作？”
我强装镇定，说道：“此作在书画界，可以说是神品，但是估计很多人一辈子，也没见过原作！”
“喔？
请试言之！”苏老大示意我继续讲述。
我继续说道：
“翻看中国近现代画史，对于传统用功最深、涉猎最广、研习最精，且能融汇通达全为己用者。
当推张大千！
而少有能出其右之人。
在近现代书画的拍卖市场，张大千是每季都不会缺席的热门艺术家。
这幅张大千钩金青绿山水，仿王希孟《千里江山图》， 据说是孙志飞先生家族收藏。
此前，张大千最贵作品，是创作于1982年的《桃花源》，在香港苏富比2春拍中以2.7068亿港元成交。
以往张大千个人最贵作品往往是泼墨泼彩作品。
原作北宋王希孟〈千里江山图〉长卷，乃画史中青绿山水扛鼎巨制，今藏北京故宫博物院。
近12米的长卷上，绘尽山川之壮丽，江河之秀美，青绿重色，历尽沧桑至今仍灿烂夺目。
意境之高无法揣测，实为大青绿山水最杰出的作品。
它不仅代表着青绿山水发展的历程；
而且，集北宋以来水墨山水之大成，并将创作者的情感付诸创作之中
青绿山水画是中国山水画独具特色的一门画种，历经千年，魅力不减。
它是用矿物质石青、石绿作为主色的山水画。有大青绿、小青绿之分。
前者多钩廓，少皴笔，着色浓重，装饰性强；
后者是在水墨淡彩的基础上薄罩青绿。
青绿山水画盛于唐，明以后渐式微，至近世方复兴。
而张大千可谓其中执牛耳者。
他不惜重金搜罗名迹，苦心追摹，四十年代臻至大成。
绘制本幅时，张大千寓居成都昭觉寺，正值其传统山水创作最盛期，故敢于挑战青绿山水楷模之作，今仅见此一本。
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