讲述苏山版《储物柜婴儿》前，老一辈逃生者正在怀念当初和同伴一起围着篝火讲故事的日子。
看恐怖片长大的新生代逃生者吐槽道：“《篝火故事》就是一群人围着篝火讲故事，结果发现他们都死了的恐怖片。”
日本有百物语，美国有都市传说，围着篝火讲故事也在日后成了都市传说的一种。
以都市传说为题材的恐怖片通常会以某个人讲故事开始，然后以他成为故事中的人结束。
噩梦世界的逃生者都是薛定谔的死者，他们在噩梦中死去，又会在第二天复活，不同的是，以前他们都在篝火边醒来，现在是在学校宿舍，这多亏了苏山。
不然以恶灵的性格，把他们的感情榨干就会抛弃。
苏山将玫瑰和死亡花园绑定以后，曾经被恶灵扔到虚空（垃圾桶）的灵魂碎片成为大地的一部分，重新进入轮回。
说到轮回，大家又讨论起记忆和灵魂的关系，他们以过去的记忆为代价换取与苏山再次相遇，所以没有受到另一个自己的影响，倘若他们保留过去的记忆，又会如何？
看恶灵，他可以确定苏山灵魂的唯一性，但在苏山爱上他以前，他也不敢越界，因为苏山可以接受另一个自己的记忆，也可以不接受，妄想用所谓的前世“绑架”苏山只会被认为脑子有病。
发现苏山没有因为记忆恢复就改变对自己的态度，逃生者还挺高兴的，他们并不想苏山因为记忆差别对待自己，那样不管对过去的自己还是现在的自己都挺不公平的。
过去是过去，现在是现在，未来是未来，就算哪天恢复记忆，他们也只会把那段过去当电影看，就像他们现在把自己经历的噩梦当电影看一样。
既然提到了《篝火故事》那部恐怖片，无聊的逃生者便模仿电影讲起了鬼故事。
可能是因为逃生者还没有入梦，常见的都市传说杀手并没有出现。
也有逃生者认为是平安夜的缘故。
因为苏山回家过圣诞节没带上恶灵，被抛弃的恶灵便把屠夫叫过去开会讨论怎么捏人了。
显然“母蜥蜴”引发的后续事件让恶灵意识到变人的重要性，但他进入现实世界不可能是普通人，更不会是逃生者。
那只能是屠夫了。
但大部分屠夫都不是正常人，而且0恋爱经验，所以经常跟逃生者混在一起的军团成了最重要的参谋。
换言之，今夜没有屠夫串门，逃生者怎么作死都可以。
民俗课教授讲了很多都市传说的由来、变形、衍生以及背后影射的社会现象。
很多让人信以为真的都市传说其实都是假的，同一个主题在不同地方传播会增加不同的细节让人更加信服。
都市传说的本质和神话传说、英雄史诗、童话寓言一样，都是为了满足人类对故事的渴望。与此同时，有识之士也会通过故事向别人揭示生活中的危险。
人们渴望体验自己未曾有过的经历，但又不想真的遇到危险，那么听故事就是最好的选择。
很多人一边希望自己能像童话主人公一样得到幸福的结局，一边庆幸自己不是恐怖故事的主角，而恐怖片最擅长的就是让故事外的人成为故事里的人。
“血腥玛丽”、“糖果人”属于召唤系都市传说，不召唤他们就不会死。
“保姆和楼上的男人”衍生出了恐怖片《来电惊魂》。
“铁钩杀手”基本和“男友之死”绑定，开车出去玩的人都听过这个故事，与汽车有关的都市传说还有“后座杀手”、“消失的搭车客”等。
发生在室内的恐怖故事多以陌生人在墙上用某个受害者的鲜血留言结束，比如“你很庆幸昨晚没开灯吧”“不止狗会舔人，人也会舔。”
这类恐怖源于带给人安全感的地方（家、学校宿舍等）被陌生人入侵，而你一无所觉。去其他地方旅游遇到危险的情况就更多了。
以为是艳遇，结果被下药割肾。
失踪的妻子变成马戏团里的畸形人。
就算在现实中，还有各种面具杀人狂，穿着玩偶服的杀人狂，打扮成小丑的杀人狂，伪装成好好先生的杀人狂，精神分裂不知道自己是杀人狂的杀人狂。
大部分逃生者是砍杀片幸存者，遭遇到的是可以被击杀的屠夫，遇到超自然杀手只能先逃跑，调查清楚真相后，再用魔法打败魔法。
可对方如果是没有任何情报的“未知”怪物呢？
第一个逃生者倒地死去的时候，其他人还以为他在开玩笑。
第二个逃生者死前留下了一行血字，但糊了。
接着是第三个、第四个……
每个逃生者的死法都不一样，但又微妙地符合某个都市传说，可他们明明没有召唤都市传说。
幸存者聚到一起努力回忆之前说过的话，试图从中拼凑出某个真相。
他们不怕死，反正第二天就可以复活，但他们不能死得不明白。
不然以后的噩梦都会重复这一天。
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