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第二百三十五章 独木

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蔡蔡默默点头,她已经有这种感觉了。很多时候,她演的时候,脑子里想的其实都不是角色和戏。

“但是这也就是表明,已经把角色吃进去了,可以恰如其分的表达出角色需要的情绪,自己还不会出戏,我觉得这样也挺好的。”

劳伦斯点头,确实,“但总会有点遗憾.......”

蔡蔡明白劳伦斯说的这种遗憾是什么意思。演员在角色上头之后,总会希望能和观众达成一种知己般的共情,这就和伯牙子期那种我弹琴然后你听懂我的琴音的感情是一样的。演员做表演也是希望能遇到一个甚至很多的子期,看懂演员表演时候的各种心情,小动作。很多时候歌手和演员和粉丝有了感情在一起,其实多数都是因为这个粉丝是知音。

但现实却是大部分情况下,观众其实很难去读懂演员的表演。毕竟经过镜头,后期,剪辑,特效,配音配乐等等这些外界影响和加持,演员的表演其实是被层层包裹过的,甚至是筛选过的,观众会看到一个很成功的角色,但很难看到演员对角色的真情演绎。

在很多人的认知里,真情演绎才是最好的表演,但其实在作品成品中,并不是的。演员的表演在和整个作品中的一切,融合,和谐相处,让观众看到最恰当的演绎,才能让作品更完整,好看。这就是所谓的独木演员不成林。

可很多演员,特别是对自己的表演特别有自信的演员,就只想让观众看到自己是独木。甚至是独秀。

这就好比圈内很多演员,最想要的奖励,其实并不是奖项,而是被夸自己救了整部作品........

这种要说过分,也有些,但要说有追求,也是真的。

只是圈内并不太喜欢这种有追求的演员。这就会让很多在表演上追求境界的演员,转战去了舞台剧或者话剧。起码那种台上台下直接的面对面的表演交流,会比隔着屏幕更能触动人心一些。

不过蔡蔡觉得,台下观众被台上的表演打动的成分,应该也就只有七成,最高不会过九成。更多的,还是被周围其他观众的情绪和环境气氛所感染了。但台上的演员获得的反馈,却依旧是实打实的十成,甚至会因为观众的掌声眼泪惊叹等,更多。

“遗憾就遗憾啊,做人做事哪有不遗憾的,表演就更是了。很多高光镜头还都是无意识或者恰巧完成的。观众想看的,我觉得还是整个故事,咱们在这个故事里,所演绎的角色,完成的好,故事就会很精彩,观众记住了故事才会对角色更影响深刻,从而才会记住这个演员。从来都是角色先成就了演员,然后才会有演员成就了角色的说法,这说明什么,这说明只有先不择手段的演好了角色,让别人通过角色记住咱们,然后才能大言不惭的说这个角色只有我能演的好.......”

蔡蔡记得仙君说过的,“要有舍我取谁的能力和心气儿。给观众想看的,就是本事啊。演戏中的情绪重点在表达,而不是在真假。难道角色死了爹妈,演员也要有真实体验才行?”

劳伦斯不是不明白这点,就是有些钻牛角尖,她以为蔡蔡也会有这方面的别扭,却没想到蔡蔡比她想开,比她成熟。是了,蔡蔡本身性格就很开朗,她不会过分纠结在任何事上,像蔡蔡这样,想得开又专注表演的人,才会在演员这条路上走的长久。她这样的,其实已经到瓶颈了......

卡尔听了半天,才插话,“其实,现在有大量的粉丝和影评人,会过度解读演员的表演,好些那种被粉丝吹成有深度神级的表演,都是买通稿炒作的.......”因此,大可不必如此焦虑啊........他不懂劳伦斯到底在不高兴遗憾什么,在他看来,这就是她经纪人没做好,察觉到艺人的焦虑,就应该想办法解决问题,劝慰一个好演员是很难的,但暗中花钱去买些通稿让演员看到,很容易啊。

很多经纪公司都是这样哄艺人的。这也是一种留住艺人的手段,但总比打压什么的强多了。

蔡蔡拍拍卡尔,好家伙,你说的太对了。劳伦斯有点懵逼,但也听懂了,额,果然手段很多啊.......

“其实我感觉表演没深度,和导演编剧都有关系,没必要只有演员自己背锅。有些导演注重细节,角色就会丰富立体,比如贾维斯那样的。编剧写一个角色,前后逻辑不通,影帝影后也演不好啊。比如之前我在国内拍戏,有个演员不会骑马,就骑得道具马,拍出来之后,只有会骑马的能看出问题,其他人,包括导演,都看不出来.......”

卡尔好奇,什么问题啊?

“她上下起伏的频率不对啊.......”这个其实在很多影视剧里都有bug,但观众尽管看不出这个bug的关键,却能一眼看出这骑得是假马。

“如果并不在意观众看出来,那这样也没什么,但导演和这个演员非要追求骑真马的效果,这就肯定不行了。”蔡蔡摊手,“那你们说,这个赖谁,赖不会骑马的演员?赖没拍过骑马戏的小导演?反正要是按全体演员都是骑真马宣传的话,这个锅就肯定会落到这个演员头上了。观众骂的也都会是这个演员.......”

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