十二月第一周，北美周末票房排行榜第八，“爆裂鼓手”以横空出世的姿态抢占了社交网络的头版头条！
在整个榜单的前二十名之中，正在点映的作品着实不少——彰显出了颁奖季的热闹，但放映场馆仅仅个位数的，却只有“爆裂鼓手”唯一一部，而这部作品在周末票房榜单之上的排名却最高，这也正式发出了信号：
在今年颁奖季之中，沐浴在赞誉狂潮之中的“爆裂鼓手”绝对是不可忽视的种子选手。
事实上，颁奖季战火已经正式打响，仅限于本周正在上映的作品，除了周末票房榜前十名之中的四部作品之外，还有排名第十一的“圣人文森特”、排名第十六的“涉足荒野”、排名第十七的“狐狸猎手”、排名第十九的“模仿游戏”、排名第四十八的“少年时代”。
七月份上映至今依旧在榜单之中的“少年时代”堪称另外一道风景线。
从上述罗列数据就可以直接感受得到，今年颁奖季作品与以往展现出了不同姿态，票房数据表现普遍出色，在各大颁奖典礼提名和奖项出炉之前，就已经广泛地受到观众追捧，全然没有了艺术电影曲高和寡的窘境。
一方面是因为今年的作品整体更加轻盈也更加亲民，没有艺术作品的晦涩和深奥，对于普通观众更加友好；另一方面则是因为颁奖季作品的题材选择更加接地气，普通观众的共鸣更加深刻，自然也就更加愿意捧场。
当然，相对而言地，专业影评人们就纷纷表示了不满，目前为止只有“爆裂鼓手”和“少年时代”两部作品的媒体综评高于九十分，其他热门作品的评分都“相对”偏低，可以感受到专业影评人对于颁奖季作品质量的不满。
对于专业人士来说，这应该是一个小年，缺少一个重磅级选手；对于普通观众来说，这则是一个大年，主要参赛选手的票房表现普遍不俗。从学院角度来说，这是好事，就好像去年努力试图拉近年轻观众距离一样，今年又能够在普通观众之中引发更多回响，届时收视率和讨论热度方面能够创造更多机会。
悄无声息地，战争就已经打响——影帝争夺战。
“消失的爱人”的本-阿弗莱克，“万物理论”的埃迪-雷德梅恩，“爆裂鼓手”的蓝礼-霍尔，“鸟人”的迈克尔-基顿（Michael-Keaton），“夜行者”的杰克-吉伦哈尔，“圣人文森特”的比尔-默瑞，“狐狸猎手”的史蒂夫-卡瑞尔（Steve-Carell），“模仿游戏”的本尼迪克特-康伯巴奇，还有“少年时代”的埃拉-科尔特兰（Ellar-Coltrane）。
这是一个完完全全的巧合！绝对巧合！
但是，媒体无意间注意到这一点之后，各式各样的段子就层出不穷了：
“掉队者们，快上车。”
“战役已经打响，第一轮是肢体冲突。”
“候补者排排坐吃果果，场面有点壮观；然后，女演员们表示旁观看戏。”
“难道是……影帝大年？又又又是影帝大年？”
“这到底是大年还是小年？领先集团正在逐渐分化，错过这一班轮渡的，接下来就要后程发力加速了。”
“榜单标题：奖学金名单公布了，我却不在上面，我有点慌。”
幽默段子只是锦上添花的噱头而已，侧面可以感受到今年颁奖季的备受瞩目，甚至被誉为是千禧年以来竞争最为激烈的一届影帝争夺战——当然，这一头衔似乎隔三差五就现身一次，到底是否名副其实，只有伴随着颁奖季的逐渐深入才能够揭晓答案了。
按照往年惯例，进入颁奖季之后，电影市场总是缺少足够的话题和噱头，这也是假期档的票房规律总是捉摸不定的原因之一，过去几年时间里，“饥饿游戏”、“暮光之城”、“霍比特人”等电影占据了主要视线；而今年，颁奖季作品却完成了不大不小的逆袭，制造出足够话题，也堪称难得。
点映首周制造出无数话题之后，“爆裂鼓手”的扩映脚步也受到了更多瞩目，迫切追加上映场馆的诉求信笺如同雪片一般从北美大陆的四面八方蜂拥而至——社交网络和电子邮件的蜂拥而至，是在预料之中的；但请愿网站之上发起的号召，就彻底超出了想象范围。
“强烈要求索尼经典加快扩映脚步，迫切希望能够尽快看到’爆裂鼓手’。这对于小城市和偏远地区的影迷来说，着实太不公平。
我能够理解，’爆裂鼓手’这样的作品在中部地区可能受众相对偏窄，如果电影选择这里大范围上映，可能会影响到票房成绩；但即使是在中部地区，也依旧有着像我这样喜欢电影热爱电影却无法第一时间观看到精彩作品的影迷，比如’爆裂鼓手’。我真诚地请求索尼经典能够考虑到小众影迷的热切需求，在偏远地区也安排上映，不需要太多，少数几个场馆就可以了，我愿意驱车前往临近城市观看电影，这不是问题。
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