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第9章 五代两宋时期的绘画艺术

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- 不同题材的勾线方法:在人物画中,勾线主要用于描绘人物的面部轮廓、五官、服饰等,线条要准确、流畅,能够表现出人物的形态和神情。例如顾闳中的《韩熙载夜宴图》,人物的勾线细腻而富有变化,很好地表现了人物的身份、性格和情感。在山水画中,勾线的方法更加多样,根据不同的山石结构和纹理,可以采用不同的皴法来勾线,如披麻皴、斧劈皴、雨点皴等。花鸟画中的勾线则要根据花鸟的形态和特点进行,既要表现出花鸟的轮廓,又要体现出其羽毛、花瓣等的质感和纹理。

2. 皴法:

- 常见皴法及其特点:

- 披麻皴:这种皴法的线条柔和、圆润,如同披散的麻丝,常用于表现江南一带土质山丘的纹理和质感,给人一种柔和、细腻的感觉。例如董源的《潇湘图》,运用披麻皴表现出江南山水的湿润和秀丽。

- 斧劈皴:其线条刚劲有力,形似斧劈,适合表现北方山石的坚硬和陡峭。李成的《晴峦萧寺图》中,斧劈皴的运用使得山石更加雄伟、险峻。

- 雨点皴:由短而密集的墨点组成,形似雨点,常用于表现山石的质感和立体感。范宽的《溪山行旅图》中,雨点皴的运用增强了画面的厚重感和真实感。

- 皴法的运用技巧:画家们在运用皴法时,通常会根据画面的需要和自己的创作意图进行灵活组合和变化。例如,在一幅山水画中,可以同时运用多种皴法来表现不同的山石结构和质感;或者在同一处山石上,运用不同的皴法来表现其不同的面和纹理。皴法的运用还要注意墨色的变化,通过浓淡干湿的不同搭配,使山石更加富有层次感和立体感。

3. 设色:

- 色彩的运用特点:五代两宋时期的绘画色彩丰富,但总体上以淡雅、清新为主。画家们善于运用色彩的对比和调和来营造画面的氛围和意境。例如,在花鸟画中,常以鲜艳的色彩表现花鸟的美丽和生机,同时通过色彩的调和使画面更加和谐;在山水画中,色彩的运用相对较为淡雅,以墨色为主,通过少量的色彩点缀来表现山水的季节和气候特征。

- 不同题材的设色方法:人物画的设色通常较为鲜艳,以突出人物的形象和神情。例如,唐代阎立本的《步辇图》中,人物的服饰色彩鲜艳,鲜明地表现了人物的身份和地位。花鸟画的设色则要根据花鸟的种类和特点进行,力求表现出花鸟的真实色彩和质感。例如,宋徽宗赵佶的《瑞鹤图》中,仙鹤的羽毛用白色和蓝色精心描绘,使其更加逼真、生动。山水画的设色方法较为多样,可以根据画面的意境和风格进行选择。例如,青绿山水以石青、石绿等矿物质颜料为主,色彩鲜艳、明快,给人一种富丽堂皇的感觉;水墨山水则以墨色为主,通过墨色的浓淡变化来表现山水的神韵和意境。

4. 构图:

- 构图的基本原则:五代两宋时期的绘画构图注重平衡、对称和变化。画面中的景物布局要合理,有主有次,有疏有密,有虚有实,形成一种和谐的整体。例如,在山水画中,通常会将主峰置于画面的中心或偏左、偏右的位置,以突出其主体地位,同时在周围搭配一些次要的山峰、树木、云雾等,使画面更加丰富和有层次感。

- 常见的构图形式:

- 全景式构图:这种构图形式常用于表现宏大的场面和广阔的空间,如山水画中的长卷和大幅立轴。画家们通过对景物的精心安排和布局,使观者能够感受到画面的深远和广阔。例如张择端的《清明上河图》,采用全景式构图,生动地展现了北宋都城汴京的城市风貌和社会生活。

- 边角式构图:以简洁、空灵为特点,常截取景物的一角或半边进行创作,给人以无限的遐想空间。例如马远的《寒江独钓图》,画面中只描绘了一叶扁舟和一位垂钓的渔翁,四周大片留白,却让人感受到江水的广阔和宁静。

- 对称式构图:这种构图形式给人一种稳定、庄重的感觉,常用于表现庄重、严肃的题材。例如,在一些宗教人物画中,常常采用对称式构图,将人物或神像置于画面的中心,两侧对称地安排一些陪衬的景物或人物,以突出其主体地位和神圣感。

总之,五代两宋时期的绘画艺术形式丰富多样,特点鲜明,绘画手法精湛。这一时期的绘画不仅在中国绘画史上占有重要的地位,而且对后世的绘画发展产生了深远的影响。通过对其艺术形式、特点和绘画手法的研究和学习,可以更好地领略中国古代绘画的魅力和精髓。

《匡庐图》是五代时期北方画派荆浩的代表作品。以下是对其创作背景,创作手法、特点、优点和影响的具体解析:

创作背景

- 时代的艺术氛围:中国山水画发展到晚唐、五代时,具备了更加丰富多样的表现形式,其中的水墨山水更是逐渐走向了成熟。这一时期的绘画注重对自然的观察与表现,追求真实感和意境的营造。

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