第一节：：深宅囚梦，芳华渐逝
红妆褪去，喜烛燃尽，那场喧嚣的婚礼如同一个短暂而虚幻的梦，梦醒之后，苏湘雅便正式跌入了刘家深宅日复一日的现实洪流之中。转眼间，寒来暑往，竟已半年有余。
这半年多的光阴，未曾给新妇湘雅带来丝毫暖意与欢愉，反而像一把无情而缓慢的刻刀，一点一点地削去了她脸上那份与生俱来的、山泉般的清澈与明媚，磨平了她眼底曾熠熠生辉的星光。
如今的她，容颜虽依旧清丽，眉宇间却总笼罩着一层驱不散的、怯怯的愁雾，那份天真烂漫的笑靥早已消失无踪，取而代之的是一种小心翼翼的恭顺和沉默。她像一株被移栽到华丽庭园却水土不服的野兰，在无人真正呵护的风雨里，日渐萎靡。
刘家的宅邸，是一座用青砖黛瓦和无数规矩堆砌而成的迷宫。初来乍到时，湘雅也曾带着少女的憧憬与好奇，试图去丈量它的每一寸土地，去理解它的每一道回响。然而，她很快便发现，这宅院里的每一块砖，每一片瓦，都透着冰冷的威严。
清晨，天不亮便要在婆婆的房门外恭立候安，听着里间传来的咳嗽声和丫鬟们轻手轻脚的走动声，她连呼吸都怕惊扰了这份肃穆。婆婆刘夫人是这座宅院里真正的女主人，她的面容总是如同冬日里结了冰的湖面，不见一丝波澜。她对湘雅的要求，不是慈爱，而是“规矩”。站有站相，坐有坐相，言笑不能露齿，行走不能带风。湘雅从前在家乡山野间奔跑时，那如风般的自由，在这里成了最不可饶恕的轻浮。
她的丈夫刘公子，是她在这座牢笼里唯一的指望，却也是最深的失望。他是个典型的世家子弟，温文尔雅，彬彬有礼，但这份礼貌之下，却隔着一层看不见的厚障壁。他待她，更像是在履行一项责任，而非对待一个活生生的、有血有肉的伴侣。他会在清晨出门前，例行公事地问一句“昨晚可安好”，却从不等她回答便转身离去；他会在深夜归来，带着一身酒气和外面的风尘，倒头便睡，留给她一个沉默而疏离的背影。湘雅曾试图与他分享自己读到的一首好诗，或是窗外新开的一朵花的姿态，换来的总是他心不在焉的点头，或是轻飘飘的一句“妇道人家，理好内务便是”。
渐渐地，湘雅明白了，丈夫的心，不在这宅院，更不在她身上。他的世界在书房的经史子集里，在酒楼茶肆的应酬中，在那些与她无关的广阔天地里。她不过是他传宗接代、光耀门楣的一枚棋子，一个被安置在这座华丽宅院里的、会呼吸的摆设。
最让湘雅感到窒息的，是那无处不在的监视与苛责。府里的下人们，表面上对她恭恭敬敬，口称“少奶奶”，眼神里却藏着审视与挑剔。她绣的花，针脚不够细密；她烹的茶，水温稍欠火候；她赏给丫鬟的布料，颜色过于鲜亮……这些细枝末节，都会通过管家婆子的嘴，一字不落地传到婆婆的耳中。每日晚间的“训话”，成了湘雅最恐惧的时刻。婆婆端坐在太师椅上，手持一串佛珠，慢条斯理地将她一日的“过失”娓娓道来，语气平静，却字字如针，扎在湘雅的心上。她不能辩解，不能哭泣，只能垂下眼帘，低声应道：“是，母亲，儿媳知错了。”那些“错”，在她看来，不过是些无伤大雅的小事，但在刘家，却关乎着整个家族的颜面与规矩。她感觉自己不是一个人，而是一件被反复打磨、力求完美的器物，稍有瑕疵，便要被无情地剔除。
她开始怀念自己的家乡。怀念那座开满野花的小山坡，怀念那条清澈见底的小溪，怀念母亲温暖的怀抱和父亲爽朗的笑声。在那里，她可以赤着脚在田埂上奔跑，可以对着山谷大声歌唱，可以因为一只蝴蝶的停留而欣喜半天。那时的她，是自由的，是鲜活的，是天地间最灵动的存在。而如今，她被这高高的院墙困住，像一只折了翅膀的鸟，只能望着四角的天空，徒然地思念着远方。她的梳妆台上，依旧摆着从娘家带来的那面小巧的铜镜，镜中的女子，眉眼依旧，却再也寻不回当初的神采。那双曾经盛满了星光与憧憬的眼睛，如今只剩下空洞与茫然，像两口枯竭的井，映不出任何光亮。
日子就在这样日复一日的沉闷与压抑中流逝。春去秋来，院里的花开了一季又谢了一季，都未曾能真正走进湘雅的心里。她学会了用沉默来保护自己，用恭顺来换取片刻的安宁。她不再主动说话，不再表达喜悲，甚至不再去望向窗外那片自由的天空。她将自己所有的情绪都深深埋藏起来，像一株深埋在地下的根茎，在黑暗中独自忍受着孤独与寒冷。她的身体日渐消瘦，脸色也变得苍白，仿佛这刘家深宅的阴冷，已经渗透了她的骨髓，吸走了她所有的生命力。
有时，在夜深人静之时，她会独自坐在窗前，看着窗外清冷的月光，想起出嫁前母亲含泪的叮嘱：“到了夫家，要万事忍让，谨守本分。”她当时懵懂地点头，以为嫁为人妇，不过是换一个地方生活。如今才明白，这“忍让”与“本分”的背后，是要她彻底磨灭掉那个曾经的苏湘雅，将自己锻造成一个符合刘家标准的、没有灵魂的“刘家少奶奶”。喜烛的灰烬早已冰冷，而她的人生，也仿佛随着那场梦的消散，一同陷入了无尽的、看不到尽头的长夜之中。她依然活着，呼吸着，行走着，但那个山泉般清澈、星光般明媚的苏湘雅，或许已经死在了那个喧嚣的婚礼之后，死在了这深宅大院的无声绞杀之下。
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