一沓厚厚的文件资料，却是奥斯卡公关所需要的通行证。
雪茄房内，弗朗西斯-科波拉拿出来的东西初看之时确实让莱曼很是震惊。
因为文件资料上所记载的是能获得选票的评委姓名、年龄以及相熟的关系。
虽然介绍不深，都是略略不多的几个字却勾勒出了一张公关的大网。
公关最难的是什么？
是把需求送到可以争取的人手上。
前者需要你对里面的成员构成很了解，至少能叫出名字，知道谁是谁，负责哪一块的，后者便是关系网，哪些才是有可能的盟友，有可能愿意给选票的。
这就好比选举。
拉拢你该拉拢的，争取你不一定拉拢得了的，只要基本盘够大、选票压过其他竞争者就行，没必要全掌握。
弗朗西斯就说了，做到这种程度的话应该会有所帮助。
莱曼一边惊讶的翻看，一边问道：“这是很多人都有的吗？”
弗朗西斯笑了一下，解释道：“谁没事收集这玩意，里面的许多人都只是普通人、曾经的行业人士但又退休了的，平时谁会求到他们？但偏偏奥斯卡这种运行模式，又让他们手里的选票有了价值。既然有利可图，难免就会如此......”
弗朗西斯没有多说，但意思却是讲得很清楚。
从奥斯卡开始实施学院制来选拨大奖归属之际，就会有聪明人以此牟利，想方设法的做成一门生意。再者，奥斯卡本就是一门生意了，其天然存在的利益链，别人想闭上眼当作看不见也不行啊。毕竟，你丫自己内部先瞎搞的。
所以，类似的小册子估摸着还是有人有的，比如全靠这个建立起厂牌利润的米拉麦克斯，不过去年年中，迪斯尼跟米拉麦克斯闹翻了，哈维的后台少了最硬的那个......
不过，就算是出自上述原因和遗留问题，也是够让莱曼吃惊的。
至少，萤火虫有了这个，不至于连公关谁都搞不清楚。
弗朗西斯又说道：“要不是你申请提名的作品太多，我跟几位老熟人打个招呼就行了，没必要这么麻烦。其他几家参奖的，肯定也会有所行动，不过这事，不是光有目标就能万无一失了，有些人很抱团的，搞不定就是搞不定。”
莱曼点点头，算是认可。
他当然知道。
光这份资料上，就有犹太裔、意大利裔、黑人以及本土白人和一部分英国评委，少部分其他地区但在美国定居的有色人种。
总之，那叫一个错综复杂。
当然，这份诚意莱曼肯定是欣然接受的。
萤火虫挺需要这么个平台增加影响力，就算不可能总是拿到大奖，但也不该总是被排除在大奖之外。
综合考虑之下，莱曼觉得跟科波拉家族的往来还是可以更密切，虽说不可能是什么推心置腹、交情深厚的类型，但是维持一个长期的相对良好熟悉的关系还是可以的。
因此，莱曼也说了，要去欧洲混资历，戛纳也别错过吧，那边我熟，到时候我跟主办方打声招呼，看看能不能争取一个开幕式首映。
哎呀，弗朗西斯现在没别的，就是想多照顾女儿，毕竟导演这一行，还是个女性导演，没人扶持可太难走了，更别说索菲亚太好强，当初被颁发一个金酸梅之后，硬是不再银幕上露面，估计那次打击给人伤着了。
莱曼这个提议，让弗朗西斯心里很高兴。
毕竟，他在戛纳电影节的关系真不多......
又坐了一会，聊了聊电影创作，莱曼就告辞离开了。
虽然弗朗西斯开口挽留莱曼一起用餐，或者干脆待一晚上，也有地方睡，但莱曼觉得不大方便，可能潜意识双方也没那么亲密，于是连连拒绝，开车回去了。
次日，《朱诺》剪好第一版正片后，贾森-雷特曼便主动邀请莱曼过去试看，嘴上虽然说着提点意见，但心里估计有些自得。
他觉得这是他拍戏这么多年，最有想法的一次发挥，而且在拍摄时候，因为没什么乱七八糟的事打扰，心情挺舒爽的，除了偶尔骂骂演员......
当然，拍得确实不错。
《朱诺》的题材摆在那，而且现在的小青年们接触性知识越来越早，这中间呢就会有人尝试，尝试吧，就会出意外......
此类剧情明显带有生活烙印，观众就算没接触过，肯定也听说过。
那么，如何处理这样的题材呢？
尖锐、抨击、反对.......
都不太好，贾森导演给出的答案是用一种降低题材张力的手段处理。
看起来甚至带点青春片、有些琐碎的生活片段。
故事呢，主要以一个高中生从偷尝禁果，到成为母亲为主线，中间夹杂着小男友的心路转变、父母的建议、送养家庭等支线，然后贾森-雷特曼还加入了一些喜剧元素，比如俚语、反差，减弱戏剧冲突。
一开场，朱诺的人设便是大大咧咧、比较可爱的精灵鬼。
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