“《饥饿游戏》，我让人买下了改编权。”莱曼平淡的讲述一个事实。
“哈！哈哈……我就说是谁这么有眼光吗，看上了这么一本反乌托邦的小说，原来是您，那就没错了，你一直是好莱坞最有眼光的那种人。”
最先反应过来的西蒂斯很人精的顺着话题，奉承道。
说着，手推了一下还在为这则讯息发愣的弗朗西斯。
“噢噢……”
骤然消化这么一条消息，一时间，思维都转不过来了。
这时候的他，还没跟威尔-史密斯那样的巨星搭上关系，很难接触到好莱坞的上层人物，自然没有跟这类人物打交道的经验。
看着慌乱应和的弗朗西斯，莱曼笑眯眯的搭话，开门见山道：“我其实有看过你导的《大象的眼泪》，当时还跟瑞恩讨论，说这位导演对电影很有自己的想法，那时候就想认识你了。”
“拙作而已，还不成熟……”被圈内成名的大导演夸，弗朗西斯爽朗的一笑，心情明朗不少，越加感觉莱曼没什么架子。
“那你想过把《饥饿游戏》搬上大银幕吗？我是说。”莱曼终于聊到了他此行的目的，“我公司今年的项目规划就有它，但我们还缺一个把想法变成现实的导演……”
这么明显的暗示，再反应不过来就太迟钝了。
“还是说你不喜欢这个故事。”
“不，我很喜欢。”弗朗西斯认真起来……
一旁，西蒂斯就这么听着莱曼口头敲定此事，心里各种咋舌就不谈了，连带着弗朗西斯-劳伦斯本人，都强压着激动表述着他对《饥饿游戏》可能的拍摄理念。
“它所展示的重点不是光怪陆离的未来世界，而是一个满目疮痍的极权社会。施惠国（小说中的政权）在经历毁灭性的大战之后建立，将全国分为13个区，各区分工为国会区提供各种资源。
所以国会区非常发达，而其他各区忍饥挨饿、还得上贡输血，被暴力压制着不满。可以想象，就像过去的那些王国贵族一样，国会区的人有一种与生俱来天生的优越感、身份感，示其他区的人为奴隶。
要是我来设计的话，我会把这种矛盾关系放大，国会区的人享乐而疯癫，着装怪异。每个人的服饰和妆容，都尽可能的夸张点。”
知道有成为这个项目的导演后，弗朗西斯越说越兴奋，“我是说，记得古罗马斗兽场的发展吗。一开始是野兽与野兽斗，但后来这种程度不够刺-激，才发展成了人与兽搏杀。
作者苏珊也想表达这种极权对人的压迫，所以她塑造了为了警示叛乱的角斗游戏。
赛事规则一经推出，深受国会区人民的喜爱，他们像追星一样追看着这个节目，并发展成了一个盛事……很讽刺且足够有笔墨刻画的一个故事。
故事中有战争、有饥饿、有意识形态、有专制独裁、有权力滥用。
它显然包含了更宏大的主旨和政治诉求。
与其说它是青春小说，不如说是关于成长的，反对极权和带有未来幻想的类型作品，有种呼吁新一代青年关注政治的感觉……”
听着对方的解读，莱曼始终聆听。
讨论一部作品，一部广受民众喜爱的作品是足够有话题聊的。
而基本上，莱曼心里确定了这部戏的导筒，劳伦斯导演有足够的阅历和经验去掌控。
饥饿游戏，怎么说呢，好拍又不好拍。
好拍的是小说原着已经刻画的很好了，拍出小说想塑造的那部分就够了；
不好拍的是对于这样一个青春幻想题材的电影，又是大女主，剧情梳理之外非常考验导演对演员的挖掘。
他自己不拍，是他心里有了另一个故事，一个拿下《达拉斯买家俱乐部》后便有了一本两拍，打算过几天好好跟原作者谈谈的想法。
在基本可行的情况下，两个作品已经撞档期了，他没有精力同时负责两个项目的拍摄工作，再自私一点，他更喜欢另一个剧本，也不想多接手一个系列项目的执导，太挤占精力。
换句话说，在攀谈后发现弗朗西斯-劳伦斯有成为工具人的能力，这事就给他干吧。
虽说一开始买下《饥饿游戏》的改编权，莱曼还想过扎导或负责过《v字仇杀队》的沃卓斯基，但一来扎导拍完《猩球崛起》，两年多一直在工作一线，忙这忙那的，实在想休息一阵子；
沃卓斯基又太神经质，如有必要，莱曼实在不想跟这对“麻烦天才”打交道。
在这样情况下，正好赶上奥斯卡颁奖典礼的召开，遇到了这位导演商人，很多事也就顺理成章的进行下去了。
细数弗朗西斯的履历，他无疑是一位很能适应规则，愿意“妥协”的导演。
要知道《饥饿游戏1》在原时空，是狮门看中并找了加里-罗斯执导，按理说这种系列片一般不轻易更换导演，尤其是第一部大卖，观众口碑不错的前提下，冒着改变影片格调的风险其实是大忌，像《环太平洋》换了陀螺，完全失去了沉重感，就被影迷抵制了。
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