她和罗宾斯是好莱坞最着名的姐弟恋之一，当媒体问她为什么总喜欢更年轻的男人？她回答说：“他们更有活力，能引领你发现一些新事物，或者带你找回一些早已失去的事物。”
的确，这位年近60岁的个性老太婆一点老气都没有，还挥散着不输于年轻人的活力。这正是“外婆”的气质。
“没想到现在的年轻人这么不行。”萨兰登毫不掩盖她对调戏叶惟这个天才英俊坏小子的乐趣。
叶惟不禁有些无奈，真是棘手，外婆棘手，演外婆的人也棘手。
“外婆”也是TLB的一大改编陷阱，一个改不好，她的破坏力足以毁掉整部电影的情感。
要想清楚为什么，首先要知道在原着中的外婆是个怎么样的人物，又起到什么作用。
在原着第21章里，天堂上的苏茜回忆起了她和雷的初吻也是唯一的吻。其实那时候她内心非常忐忑，原着这么写的：“我怕我们的初吻不像别人描述得那么好。说得明白一点，我怕自己不够好，我怕献上初吻之后，他不但不会爱上我，反而会甩了我。”
苏茜想起了有一天，她和外婆通电话谈起了初吻。
“初吻是天注定的。”外婆先作了定义，然后谈起自己的初吻，她的初吻就不浪漫了，是个大人，一个朋友的爸爸。但她说除了那个吻，她和那个男人没有发生别的。也许只是说给苏茜听。最后她问苏茜：“有哪个男孩想吻你吗？”
【爸妈都没问过我这个问题，但我现在才知道他们心里早就有数，他们早就在我背后偷偷地交换会心的微笑。
我咽了一口口水，犹豫地说：“有。”
“他叫什么名字？”
“雷。”
“你喜欢他吗？
“喜欢。”
“这么说，你们还犹豫什么呢？”
“我怕我不够好。”
“苏茜？”
“什么？”
“小宝贝啊，好好玩吧。”】
这一段写清楚了外婆，她抽烟、喝酒、嬉皮，年轻的时候不是省油灯，老了同样不是。苏茜妈妈阿比盖尔很烦她，但什么似乎都击不倒这个女人，似乎她就不会悲伤痛苦，丈夫外遇不行，苏茜离世也不行。
她总是很有道理，都是些听上去粗俗的生活真理。她是每个人的导师，沙蒙家能从悲痛中振作起来的粘合剂。
在原着漫长的故事中，这个人物又是立体多面的，失去苏茜她并非不痛苦，只是她不能再增添这个破碎家庭的压力，她要做的是努力把女儿拉回正轨、让女婿走出阴霾、让琳茜和巴克利健康快乐的长大。
小说可以让人慢慢品读，长篇幅也使得外婆的小丑作用不会唐突。但是改编成电影，又不是外婆做主角，她就不得不变成更为功能的脸谱人物，其一是导师，其二是小丑。
为什么外婆必须存在？因为TLB这个悲剧必须要有一个小丑型的导师。
所谓的小丑，就是所产生的作用不同于悲剧主基调的人物，通常都充满了喜剧色彩，为故事带来欢笑、轻松等的其它气氛，从而缓和观众的神经，也对悲剧的气氛和主题进行反衬和启示。
以莎士比亚的悲剧来说，主要有两种小丑。
一种是《汉姆莱脱》中的墓地的两位掘墓人，在墓地这种地方，在进行掘墓这种事，汉姆莱脱和他们的交谈却句句幽默，但还是围绕着自杀、法律、宗教等严肃话题来展开。这让阴暗的故事多了些明快，也给汉姆莱脱之后看到骷髅而感慨人生无常、有了看淡生死的心理转折做了重要铺垫。
这里的两位小丑的作用是轻缓的，观众并不会得到完全的放松。
而在《安东尼与克莉奥佩特拉》里，在克莉奥佩特拉女王死之前，一个憨厚纯朴的乡下人带着一篮无花果一定要给女王陛下送礼，女王让卫士把小丑带进来后，就是一场彻底的欢笑场面。这个额头刻着“我是小丑”的人物产生的喜剧效果明显、强烈、毫无保留，让观众暂时抛开了整出悲剧，完全放松下来，接着克莉奥佩特拉的死亡也就显得不那么令人心碎。
这两种小丑，前者是消极型，后者是积极型，都对悲剧的气氛起到不同程度的喜剧调和，却没有伤害整个故事的悲伤。
中国四大名着之一的《红楼梦》中的刘姥姥同样是个小丑人物。
全世界的故事中所有这些小丑，总是会带来一种中立的视角，让观众暂时抽身出来旁观故事，这些小丑往往都会得到不同于主线悲剧结局的喜剧结局。因为他们的存在是一种安慰、补充和启发，使观众对故事有了创作者想要他们认识到的认识。
叶惟不是第一次处理小丑角色了。
LMS的爷爷不算小丑，黑色幽默属于喜剧范畴；SS中贝瑟尼的青少年导师莎拉-希尔是个积极型的小丑导师，每次出场都会产生完全积极的温暖和欢笑。就算只是看着梅丽莎-麦卡西，都会被她逗笑。
外婆在TLB电影故事中应该设为什么类型的小丑？
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