妻子卖掉作为嫁妆的床单，为丈夫买自行车。
“记住床单，这是重要的道具。”
妻子去拜见神婆，想要感谢一下，丈夫嗤之以鼻。
“注意丈夫的态度。”
很快丈夫的自行车被偷，丈夫去报警，警察不管，找一辆自行车浪费时间，他又不是国际友人，警察不会为他找自行车。
两父子回家，没有自行车，丈夫就没有工作，家里就没有收入。
“这个孩子好乖，这个丈夫太无能。”
沈大姐在吐槽着。
布鲁诺看起来更像一个大人。
父亲打了布鲁诺一个巴掌，孩子哭着要告诉妈妈。
当听到有小孩落水时，父亲紧张跑过去。
“不会真的跳河了吧？”
不用赵明诚说，导演就打脸，很多导演喜欢捉弄观众，德西卡就是这样的导演。
《偷自行车的人》开始给希望，然后给绝望，给希望，又给绝望，反复这么来。
落水的孩子不是布鲁诺，镜头给台阶，儿子就像一个小大人一样，坐在台阶上。
“这是父子和解的信号，留意树，这些树把父子隔开，父子和解两人站在一起。”
果然，布鲁诺走到父亲这边。
父亲问布鲁诺饿了没有。
“留意钱。”
只有生活在底层的人们，吃饭前会掂量手中有多少钱，现在赵明诚吃饭从不看价格。
前世他8岁时，跟随父亲去县城吃饭，他就像布鲁诺一样，而电影中的父亲，就像赵明诚父亲一样。
吃饭前，把口袋里的钱拿出来，数了数。
一个父亲，想要维持父亲的慈爱、尊严、伟岸，需要付出很多、很多…。
布鲁诺听到带他吃饭，很开心。
父子二人去吃饭。
“注意门！”
赵明诚不知道，他的身后已经站了很多人，他们在认真聆听他对《偷自行车的人》的解读。
“这道门不属于父子两个，他们的穿着也与这里格格不入。”
“注意门没有关上。”
“导演在刻画贫富差距，不属于这里的父子，吃完饭就要原路返回。”
“注意桌子，父子二人的桌子上没有桌布，还记得我让你留意的床单吗？”
“床单和桌布是相对应的。”
德西卡《偷自行车的人》这段门的表达，只能说一般。
马丁.斯科塞斯《出租车司机》在刻画孤独感的时候，男主角在和贝西打电话时，镜头直接给空旷的走廊，门直接打开。
意思很明显，打电话约贝西没有任何结果，赶紧走出去。
《出租车司机》里只有男主角打电话的声音，画面横推到空旷的走廊，导演直接给结果。
赵明诚在《夜行记》里的表达，要比马丁.斯科塞斯、德西卡都要高级一些。
他采用声画分立，男主角在打电话，画面给到空旷的走廊，对面的走廊也是通的，一面是画面，一面是声音。
男主角打完电话，没有拍男主角走出走廊，而是拍男主角的影子。
灯照在男主角身上，画面里的走廊男主角的影子在动。
观众这时知道他们被赵明诚耍了，以为镜头给这边走廊，男主角会从这边走廊走出去。
结果就是这边走廊只有男主角从另一边走廊走出去的影子。
皮鞋走路的声音，提示男主角在走路。
画面感和镜头语言非常高级！
这也是赵明诚开创的镜头语言。
《调音师》里也会有差不多的镜头，李想见老财阀，对方提出让他离开女儿，给他10亿韩元。
李想开始幻想拒绝，然后答应。
当李想离开时，赵明诚开创赵式镜头语言。
李想离开见面地点，高楼大厦阴影处，李想慢慢走进去。
画面只有李想的背影，声音是老财阀议论他的声音。
无非就是嘲笑他癞蛤蟆想吃天鹅肉。
只有李想的背影，就是人们喜欢在背后议论人。
李想走在阴影处，就是因为他拿钱了。
一条马路，一边是有阳光照射的，有阳光的地方人很多，有汽车、有行人，他们行色匆匆。
李想独自走在阴影处，这就是刻画他与众不同的地方。
有什么与众不同？
理想。
每个人都有理想，为了生活都会放弃理想，那么车水马龙，行色匆匆的人群，他们就是已经放弃理想的人。
李想单独在阴影处，就是他的心中还没有放弃理想。
“穷人家的孩子不会用刀叉，他们父子二人与这里格格不入。”
“父亲开始计算钱。”
“他们要重新回到现实。”
站在赵明诚后面的人群，有懂韩语的小声翻译着。
众人点头，竖起大拇指。
“看到前后差距没？开始妻子来神婆这里，丈夫是不屑的，现在他主动过来求助。”
“人们在生活压迫，遇到跨越不过去的门槛时，就会像无头苍蝇一样。”
父子二人出门，遇到偷车嫌疑人。
然后没有证据，也不能拿人家怎么样。
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