这样一来，首先保证歌火起来，才是关键，演唱者会不会出名，反而是次要的。
实际上，因为先入为主的缘故，金尚一直以“邓版”和“王版”为标准在要求今生的演唱者。
但是，仔细想想，不论是Teresa还是Faye的演唱，甚至是作曲本身，都是有问题的。
如果满分是一百分，这首中秋词，几乎可以得九十九分，差一分满分，不是其有什么问题，而是考虑到未来那么长，要是真有绝世猛男诞生，写出更优秀的，总要留个位置。
几乎达到了巅峰的《水调歌头·明月几时有》和几百年后的曲，其实割裂得比较严重。
梁弘志的谱曲，几乎也够上了九十分的精品行列，以最严苛的标准，也不会低于八十五分。
但是，词曲结合起来，就有问题了。
早期Teresa的演唱，集中体现的是中秋佳节，皓月当空、亲人千里、孤高旷远的境界氛围，以及人类在月亮这一意象上集中的无限美好的憧憬与理想。
后期Faye的翻唱，则是着重吐出了演唱者的声线，用如空谷幽兰般的唱腔，将那股飘飘欲仙，遗世而独立的出尘之气展现得很完美。
但是，不论是那股望月抒怀，既怀逸兴壮思，高接混茫，而又脚踏实地，自具雅量高致，还是构思奇拔，蹊径独辟，极富浪漫主义色彩，又或者豪放而阔大，情怀乐观而旷达，如行云流水一般的潇洒风格，全都没有保留。
前世是怎么将这种裂痕最大限度地弥合起来的？
人保歌！
词本身就是千古绝唱，曲也是一时之选，演唱者都是风靡东南亚的绝代歌姬，三者纵然匹配得不是那么完美，依然火得一塌糊涂。
但是，金尚总觉得没有将这首词的价值完美体现出来。
实事求是地说，如果这首词不是“谪仙人”苏东坡写的，会有几个人记得具体词句的内容？
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