徐静霏和母亲崔静洁聊起跟尹仲旅行的经历。
徐静霏：绿皮火车好多年我都没有坐过，从昆明出发，一路摇摇晃晃，这种缓慢的节奏，如同生活突然安稳了一般，自己没有那么焦虑跟烦躁了，如同这未知的人生，只要在路上，一切都会有答案。
崔静洁：说起来我几乎都忘记了那种交通方式了，三十多年前，我可是从杭州坐着绿皮车来这里上学呢，一晃都快三十年了，小菲，那时的我也一样迷茫，不知道自己的人生会是怎样的，会发生些什么，那种未知的忐忑，人人都会有。
徐静霏：我那时好像对一切都失去了热情，包括对异性，似乎觉得没有那些东西，自己也能活得很好，做做音乐，写写自己觉得意味隽永的歌词，然后在每个昼暮晨昏保持属于自己的那种独立跟清醒，不为所谓的男女情愫儿女情长所羁绊，也是再愉快不过的体验。
可是听到尹仲哥讲述他的那些成长故事，那些故乡的风物跟景致，我突然觉得原来是自己没有遇到那些美好的灵魂而已，自己对异性的印象还停留在世俗跟平庸的层面，对他们的想象都是无稽之谈。
他们并非如我想象的那般不堪与丑陋，他们的想法或许跟女人千差万别，但不乏深刻与美好。
这世间向来同情弱者，而女性天生觉得自己就是弱者，需要男性的呵护。可是男人们呢，似乎只能摇尾乞怜女人们的垂青，卑微到骨子里的那种。
崔静洁：每个女人都渴望遇到能读懂自己的人，珍爱自己的人，这无可厚非，只是更多的需要换位思考，人家凭什么呢，就仅仅依靠对这副皮囊产生肉欲的吸引？这远远不够的，生理性的喜欢短暂而脆弱，这花花世界，旧爱新欢，好像无数的人沉溺于此，有的说是因空虚所致，有的觉得人性大抵如此。
徐静霏：所以爱情是女人的全部么，我现在想来未必如此。就像我当初被迫去参演这部电影，是，因为是由我的小说改编的缘故，而且我知道这电影的投资都是来自于据说是暗恋我很多年的一位师哥。
崔静洁：功成名就之后要想圆一些青春的梦，男人的通病。
徐静霏：尹仲哥和池小唐池导当然不会告诉我这些，是小姨跟我说的，有人投资当然是好事，生意人嘛，也不光是为了那点年少的所谓微妙的情愫。
崔静洁：这点倒是令我匪夷所思，有些女人愿意隐藏在女人之中，她喜欢那种群体无意识的感觉，你懂吧，就是忽略个体的体验，甚至有时你会觉得她在刻意规避跟异性的接触，因为她自我感觉自己在那方面的能力很弱，很容易给异性蛊惑或者控制，很怕有身不由己的那种感觉。
徐静霏：你不就是这样的吗，听姥姥说，你就谈了一次恋爱，连老徐都纳闷，觉得你是敷衍他，在他的印象里，你不说命犯桃花吧，异性缘不可能差到无人问津。
崔静洁：老徐跟你是无话不谈了看来是，这些东西都拿出来堂而皇之的聊，他自己不也是愣头青一个，整天只知道折腾他的那些芯片，什么浪漫，情趣，与他根本就是两个世界的东西。
徐静霏：所以你们压根不知道爱情是怎么回事对吗？或者只有一些懵懂而浅薄的认识。其实和异性相处有这些就够了，各自有各自的事要忙，整天沉溺这些卿卿我我终有一天也会相互厌弃，不如那种说不上浓醇也谈不上淡漠的清欢来得持久与绵长
崔静洁：清欢，说的不错，这可能是男女之间最舒服的状态了，所以你觉得尹仲算是你的异性知己啰？
徐静霏：这么多溢美之词摆在这里，还用说么。其实一切都没那么重要，各自有各自的事要忙碌。
我只是感怀那样一段跟他共度的时光，他劝慰我去习惯各种改变，如果改变是必须发生的话。
然后就是专注的去做事。以前我总觉得做演员其实很简单，就是穿着漂亮光鲜的衣服，在镜头前面摆出各种各样应景做作姿态，说些言不由衷的话。
等到自己有一天被架上去，必须要粉墨登场的时候，才觉得以前对这一行的歧视跟轻蔑是何等的浅薄跟可笑。
你固然各自去诋毁那种表面的浮夸，那或许只是你看到的窄小的天地而已。在那些真诚而优秀的演员眼里，你才会意识到那是一个崭新的世界。
彻底的读懂那些文字，然后声情并茂的表达出来，对当时的我来说都有些困难。因为小说的完稿已经是好几年前了，自己心境改换已经不复当年。
单单那种重回过往岁月的体验都令人唏嘘不已，何况是因为商业的原因重新圆润的剧情跟人物，这些东西让我无所适从。
是那样一个个用心揣摩的夜晚，他陪着我一场戏一场戏的磨，指出我的生涩跟忸怩，训练我的发音跟咬字，如何抑扬顿挫如何应对自如，这些需要长年累月研习的东西，被他填鸭式的一点一点的塞进我的脑袋里，然后无数次的熟练并最终掌握。
就是有了那些艰苦的磨砺跟精心的准备，我在《流光明媚》里表现才算中规中矩，池小唐池导也说不说十全十美，但至少可圈可点，还约好有机会以后再合作。
他开玩笑说以后合作的时候别涨价，因为说不准我的那些小众音乐拥趸会偏爱自己生涩的表演觉得独具韵味呢。
母女俩从灿然的午后一直待到了薄暮的黄昏，崔静洁忽然觉得这样惬意而随性的时光，已经好多年没有经历过了。身旁的女儿已然成熟而独立，远胜自己当年的青涩与懵懂。
看着她潇洒的挥手告别，看着她逐渐远去的背影，崔静洁回过头去看了看天边的落日，那灿烂的云霞，忽然觉得这流光晚景，这俗世尘寰，如此的意味隽永令人流连。
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