一路来到临时搭建的化妆间，杨简也吃完了手里的东西。
花了一小时化好妆，剧组也准备差不多了。
“杨导，要不咱们开始？”刁易男问道。
“刁导，你这样可不行，你是导演，别搞得我是导演一样，你说开始就开始。”
“哈哈，那我就在杨导面前班门弄斧了。”
“别怎么这说，你要相信自己的专业，我现在只是一个演员，你也不用把我当监制。”
“那行，咱们就开始。”刁易男说了句，然后就开始指挥剧组各个部门开始就位。
“各部门注意，清场准备。”
“3...2...1，开始。”
杨简站在两条煤炭传输带之间，脚上踩着一个啤酒瓶，有些心不在焉的滚动着瓶子。
由于刚刚经历了离婚，所以他多少受到了些影响。
在这段戏份之前，还有一场和前妻离婚的戏份，不过由于天气的原因，要等到明年天气好一些再补拍。
穿着灰色警服的演员从后面走上来，说道：“没见过这么抛尸的，先天女散花，扔得全省哪儿哪儿都是。”
此刻杨简的眼神从有些心不在焉，变成了冷冽，这种细微的变化，让监视器前的刁易男和黄博等人不由点头佩服起来。
此时，其中一个监视器出现了杨简踩着啤酒瓶的特写，滚了两下，杨简的右腿一用力，啤酒瓶顺着阶梯慢慢的滚了下去。
啤酒是早期杨简和刁易男在讨论剧本的时候提出来加上去的，这个啤酒瓶是一个极具象征意义的视觉符号，其内涵可从多个维度解读——
啤酒瓶的滚动与碎尸案的残肢形成并置，暗示暴力如同日常生活中的普通物品，就像这个酒瓶一样，既突兀又自然地嵌入冷冽的东北工业环境中。
煤堆、冰面与酒瓶共同构成“黑煤白冰”的视觉体系，前者象征罪恶的掩埋，后者则指向暴力的锋利与冰冷。
酒瓶的滚动轨迹带有偶然性，如同案件本身的荒诞逻辑——暴力事件的发生与真相的揭露往往充满随机性和不可控性，呼应影片“白日焰火”的隐喻：真相在阳光下显得苍白无力，如同白昼绽放的烟花般虚幻。
啤酒瓶与主角张自力的酗酒形象紧密关联。电影后续的情节中，张自力在楼梯上一脚踢飞酒瓶的动作，象征他因离婚和事业挫败而坠入颓废的人生轨迹。碎尸案现场的啤酒瓶则提前暗示了这种“向下”的宿命感。
酒瓶的滚动也暗喻张自力对案件的介入充满被动性。他最初查案并非出于正义感，而是试图通过破案填补生活的空虚，这种动机与他酗酒的状态形成互文——两者皆是“自我麻痹”的手段。
啤酒瓶的玻璃材质易碎，象征案件真相的支离破碎。碎尸案的肢体被分装在不同煤车中，如同酒瓶的碎片散落各处，暗示真相需要通过拼凑才能还原。
然而，最终张自力发现的“真相”仍带有主观性与欺骗性，比如后续剧情中吴志贞的谎言，如同酒瓶碎片即便拼合也无法恢复原貌。
啤酒瓶的滚动轨迹还隐喻暴力的连锁反应。梁志军因杀人而成为“活死人”，张自力因查案陷入情感漩涡，吴志贞因谎言背负枷锁——暴力如同滚动的酒瓶，一旦启动便难以停止，最终将所有人卷入悲剧。
还暗含了对社会现实的批判性隐喻。啤酒作为底层生活的常见消费品，与案件发生的环境，破败工厂以及后续剧情出现的洗衣店、廉价舞厅形成呼应。酒瓶的廉价与粗粝象征社会边缘人群的生存状态：他们的欲望与痛苦如同酒液般廉价，却同样浓烈。
酒瓶的滚动也暗含了对体制的讽刺。案件调查过程中，警察的失误、官僚化的办案流程与张自力最终对吴志贞的背叛，均指向体制对人性的异化。
酒瓶的无序滚动，恰似个体在体制洪流中的无力与迷失。
就凭借这简单的一个啤酒瓶，要是到时候观众读懂了，那么他们就会知道这部电影为什么是一部优秀的电影。
当然，不懂也无所谓，《白日焰火》这部电影的出彩的地方也不仅仅是这么一个地方，还有很多。
......
12月10号，《泰囧》的首映礼在BJ举行，尽管杨简没到现场，但是首映礼依然星光熠熠。
除了剧组的主创，还有张一谋、江文、刘得桦、张国榕、柳亦妃、范彬彬、郭滔、袁荃、郭得纲、于谦以及跑男团都去了。
黄博也抽时间回去了，他在《白日焰火》里的戏份其实不多，所以他的请假并不会太过影响剧组的拍摄，等过了《泰囧》的密集宣传期，1月份再来也没问题。
此外，还有像韩山屏、任中伦、徐勇安、王常田、大狗哥、张彤彤、王曼以及万达影视产业的负责人叶柠。
当晚杨简结束工作回到酒店的时候，他收到了下面人发过来的首映礼的反馈。
1000余人的首映礼场地内可以说座无虚席，全场爆笑不断。
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