“飘飘何所似，天地一沙鸥”：比喻的极致运用，将漂泊之悲推向宇宙维度。沙鸥之孤零，恰如诗人之无依；天地之辽阔，更显生命之渺小。此联与苏轼“小舟从此逝，江海寄余生”异曲同工，然杜甫笔下更添悲怆。苏轼之漂泊，尚有超脱之意；杜甫之漂泊，唯有绝望之悲。
与李白《渡荆门送别》对比：李诗“山随平野尽，江入大荒流”以开阔之景写少年壮志，杜诗“星垂平野阔，月涌大江流”则以雄浑之景写晚年悲歌。二者皆写江景，然心境迥异。
与王维《使至塞上》对比：王诗“大漠孤烟直，长河落日圆”以雄浑之景写边塞孤寂，杜诗“星垂平野阔，月涌大江流”则以壮阔之景写漂泊无依。二者皆以景语起兴，然王诗有超脱之意，杜诗唯悲怆之音。
与白居易《琵琶行》对比：白诗“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”以直抒胸臆写沦落之悲，杜诗“飘飘何所似，天地一沙鸥”则以比喻象征写漂泊之痛。二者皆写沦落，然白诗重共鸣，杜诗重孤绝。
《旅夜书怀》以孤舟夜泊起兴，以沙鸥自比收尾，通过“细草”“孤舟”“星月”“沙鸥”等意象群，构建一幅宇宙悲歌的画卷。全诗情感真挚，意境雄浑，既是对个人命运的抒发，亦是对盛唐向晚唐过渡时代精神的深刻诠释。其“以小见大”的意象运用、“以乐景写哀情”的反衬手法、“以宇宙喻人生”的象征体系，皆为中国古典诗歌之典范
此诗作于杜甫晚年（约765年），时值其辞去节度参谋职务，携家东下途中。友人严武去世，杜甫失去成都依靠，漂泊江上，心境孤寂。
关于“星垂平野阔”的“平野”，有学者认为非实指平原，而是诗人在夜色中因视觉错觉产生的审美景观。此说呼应王国维“有我之境”的理论，揭示诗歌创作中主观情感与客观景物的交融。
《旅夜书怀》不仅是一首羁旅诗，更是一曲宇宙悲歌。其以孤舟夜泊起兴，以沙鸥自比收尾，层层递进，最终将漂泊之悲推向宇宙维度。全诗语言质朴而情感真挚，意象雄浑而意境深远，堪称杜甫晚年诗歌的巅峰之作。
诗雅言罢，陆君庭激动不已。
“老婆，我听说女人生孩子后就会傻三年的，没想到你还是一如既往的聪慧呀，实在是可喜可贺。”
诗雅笑着凝望着亲爱的丈夫，生完宝宝后她还能记得这么多，的确是挺不容易的。
“也许是侥幸吧，或者再讲下一首我就不记得了，哈哈哈。老公，你不要高兴得太早了。”
众人也纷纷笑了。
战晏臣看着妹妹和妹夫如此恩爱，其实心里也挺着急的。
什么时候他才能找到自己的终身伴侣呀？
属于他的那个女孩又身在何方呢？
他默默地陷入了沉思，打开手机，查看微信通讯录，私人微信也有不少人，但是，打扰谁合适呢？
突然，他的手机响了一声。竟然是师妹桐燚给他发了一条微信。
“师兄，我回国了，你在干嘛？有没有时间来机场接我呀？”
战晏臣盯着手机屏幕看了许久许久。
桐燚这个名字，他太刻骨铭心了。那个他在学校追求了很久的女孩呀，终于愿意搭理他了。
桐燚竟然主动联系他了，太好了，他一定要去机场接她。
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