草原的烽烟与豪情渐渐沉淀为记忆。从内蒙古返回北京后，陈诚给所有主要演员和核心团队成员放了整整一周的假。
“都回家好好歇歇，陪陪家人，睡几个懒觉。”在机场分别时，他对大家说，“横店那边的内景和街道还在最后布置，道具组也得时间把咱们那些‘家当’从草原运过去整理好。现在赶过去也是干等，不如养精蓄锐。”
这体贴的安排赢得了所有人的心。连续数月高强度的野外拍摄，风餐露宿，即便是精力最旺盛的年轻人也感到了深入骨髓的疲惫。这一周的休整，如同久旱后的甘霖。
陈诚自己也回到了北京的家中。他哪儿也没去，大部分时间就是睡觉、看书，偶尔在院子里侍弄一下花草，喂喂池中的锦鲤。刘亦菲则被母亲刘晓丽接回家，吃了好几天营养餐，脸上的晒痕和因长期化妆略显干燥的皮肤，在精心护理下很快恢复了光泽。
难得的闲暇里，两人每天都会通很长时间的电话，或者发短信。说的多是琐事，比如今天吃了什么，看了什么书，或者就是单纯地听着对方的呼吸声。这种远离片场、回归日常生活的宁静相处，让在草原上被角色和紧张日程占据的情感，沉淀得更加绵长深厚。
“我妈听说要去横店拍她的戏份，这两天又开始紧张了，天天拉着我问这问那。”一天晚上，刘亦菲在电话里笑着说。
“告诉阿姨，放一百个心。她的戏份不多，但很重要，是木兰情感的根。我们都在呢，会带着她。”陈诚温声安慰。
一周后，大队人马在北京重新集结，飞往浙江。当飞机降落在浦东机场，江南湿润温和的空气扑面而来，与草原的干爽凛冽截然不同，仿佛瞬间切换了一个世界。剧组安排的大巴早已等候在外，载着众人驶向那个被称为“中国好莱坞”的影视基地。
横店的拍摄，果然如陈诚所料，节奏舒缓了许多。大部分是室内文戏、宫廷戏，以及一些需要精细控制光线和道具的城市、军营内景。最大的动作戏，也不过是几场庭院内的格斗和追捕，对于经过草原洗礼的袁家班和主要演员们来说，简直是小菜一碟。
陈诚的状态也随之放松下来。在这里，他的戏份只剩下最后朝堂觐见皇帝的几场，压力顿减。他将更多精力放在了把控整体拍摄质量和指导演员，尤其是第一次正式参演的刘晓丽身上。
刘晓莉的戏份集中在木兰从军前和荣归故里后。虽然她是资深的舞蹈艺术家，舞台经验丰富，但面对摄影机和完全陌生的电影表演体系，起初难免有些放不开。
“阿姨，您别想着这是在‘演戏’。”在拍摄木兰离家前夜，母女灯下话别的重头戏前，陈诚耐心地给她讲戏，“您就是花木兰的母亲，一个心疼女儿、深知前路艰险却又无法阻止的母亲。您看茜茜的眼神，不要有‘表演’的痕迹，就是母亲看女儿，那种担忧、不舍、骄傲都混在一起的眼神。您甚至不用背得太熟台词，想到什么，就说什么，只要情绪是对的。”
刘亦菲也在一旁鼓励：“妈，您平时怎么跟我说话的，就怎么来。只是情境变了，您是在劝一个要女扮男装上战场的女儿。”
实拍时，灯光营造出温暖的烛火效果。刘晓丽起初有些僵硬，但当她触碰到女儿（刘亦菲）冰凉的手（剧情需要），抬头看到女儿眼中强忍的泪光和决绝时，属于母亲的本能瞬间淹没了表演的痕迹。她颤抖着嘴唇，那句“此去……刀剑无眼，定要……万事小心”说得断断续续，却情真意切，手无意识地反复摩挲着女儿的手背，仿佛想将所有的牵挂与力量都传递过去。
“过！”陈诚的声音里带着赞许，“非常好！阿姨，您看，这就是最真实的反应。”
一条就过，给了刘晓丽极大的信心。后续的拍摄，她越来越放松，甚至能主动提出一些细节上的建议，比如为女儿整理衣领时手指的细微颤抖，听到女儿立功消息时先是一愣，继而泪中带笑的复杂神情。她的加入，不仅圆满完成了角色，更为影片增添了质朴动人的生活气息。
整个横店拍摄期，剧组都沉浸在一种高效而愉悦的氛围中。长期的草原共患难，早已消除了所有陌生与隔阂。陈道明和李雪健两位前辈，如同定海神针，不仅自己表演一丝不苟，闲暇时也乐于给黄渤、王宝强、张颂文这些年轻演员，甚至给前来请教的工作人员讲讲戏，聊聊他们对人物和历史的见解。张震更是珍惜这次机会，他的戏份在横店基本结束，但他几乎每天都来片场，观摩学习，谦逊认真的态度赢得了大家的好感。
而陈诚独特的导演方式，在相对宽松的环境下展现得更加淋漓尽致。他从不简单地命令演员“你要哭”“你要笑”，而是花费大量时间，与演员深入探讨角色的前史、心理动机、甚至某个特定时刻的潜意识活动。
拍摄木兰朝堂受封，被迫面对是否揭示女儿身的内心挣扎时，陈诚和刘亦菲在开拍前聊了近一个小时。
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