你的眼神要先有瞬间的动摇，然后迅速变得坚硬。
我要看到那个过程。”
这种训练持续了一周后，演员们的状态开始发生微妙变化。
他们不再总是挺胸抬头“像”个兵。
在训练场里，他们会自然而然地佝偻着背，贴着墙根走，眼神时刻警惕地扫视四周。
听到异响，第一反应是绷紧肌肉，而不是转头去看。
休息时，会下意识地寻找背靠实体的位置坐下。
甚至连吃饭的方式都变了。
以前还会说笑，现在往往是沉默地快速吃完，眼睛不时瞟向门口或窗外。
刘昊然（小湖北）有一次在睡梦中被轻微的响动惊醒，猛地坐起，手已经摸向了并不存在的“枪”，直到看清是邻床的演员起夜，才松了口气，重新躺下，但心跳久久不能平复。
他知道，某种战场警惕性，已经渗进了他的潜意识。
李扬要的就是这种效果。
他要摧毁他们作为演员的“表演预设”，让他们的反应数据库清零，然后用最极端的环境刺激，重新写入一套属于1937年四行仓库守军的“本能反应程序”。
第二十五天，训练升级。
训练场里出现了“伤员”和“尸体”——当然是高度仿真的道具，但视觉冲击力极强。
断肢、血肉模糊的面部、浸透暗红色“血液”的军装……
演员们第一次看到时，不少人脸色煞白，扭头不敢看。
王紫逸直接干呕起来。
“看！”教官厉声喝道。
“看清楚！这就是战争！这就是你们将来要面对的东西！现在不敢看，到时候枪一响，你就废了！”
强迫他们看，强迫他们靠近，甚至强迫他们去“搬运”那些沉重的、触感诡异的“伤员”。
“感受一下！一个人中弹之后有多沉！血流在你手上是什么感觉！他还有气的时候，眼神是什么样的！”
教官的声音冷酷如铁。
张译在搬运一具“尸体”时，手碰到了“伤口”处湿滑粘腻的填充物，胃里一阵翻江倒海。
但他咬着牙，没有松手。
他想起了“老算盘”——这个角色或许贪生怕死，但绝不是见不得血的雏儿。
乱世里，尸体他见得多了。
杜淳则需要面对更复杂的“指挥官情境”：
在模拟的“战斗减员”后，他必须迅速清点人数，调整防御部署，还要对“伤员”做出处置决定——谁优先救治，谁可能已经没救了。
每一次决定，都伴随着巨大的心理压力。
他在自己的“战地日记”里写道：“今日‘阵亡’三人，‘重伤’五人。明知是假，下令放弃‘重伤员’时，手仍在抖。谢晋元当年，心是否早已被磨成了铁石？”
三十天的情境反应训练结束时，演员们走出那个气味浑浊、光线昏暗的训练场，重新站在阳光下，竟有种恍如隔世的感觉。
他们的眼睛习惯了快速捕捉移动和异常，耳朵对细微声响格外敏感，身体总是处于一种微微绷紧的、随时可以启动的状态。
更重要的是，他们对于“恐惧”、“恶心”、“无助”这些情绪的体验，已经不再是抽象的表演概念，而是烙印在身体记忆里的真实感受。
表演的矫饰一层层剥落，属于“兵”的粗粝内核，正在显露。
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