翻开剧本第一页，简练的文字就出现在易水寒的视野中。
“书店二楼是个茶室。
这天突然来了几个打扮斯文的中年男子。年龄五十上下，言笑无忌，动静极大，如入无人之境，颇有气概。
为首的老兄坐定之后，便开始大谈写文。他说话就像牧师布道，似乎句句都是真理。
涉及到知名作家人名时他不带姓，经常把韩文章叫“老韩”，郭先生叫“小四”，让周围四座肃然起敬。
他说：现在的年轻作家不行，一点苦都没有吃过，什么事情都没有经历过，怎么能写出好文章。接下来他便大谈自己下乡插秧、卖血换钱的事迹，好像只有这样的经历才叫经历，他们吃过的苦才叫苦。
大多人都点头应是，只有阿文不置可否。
阿文全名叫赵介文，取之为人正直、文采出众之意，今年三十二岁，是这群作家中年纪最小的一个。
对于这位仁兄的说法，赵介文是不认同的。
他们言语中有种对于“苦难”的崇拜，似乎这也是获得话语权力的资本。
因此他们便习惯性的占有“苦难”，认为自己的经历才算苦难。而别人，下一代的经历又算什么，至多只算一点坎坷。
在他们的“苦难”和“经历”面前，旁人只能闭嘴。“苦难”成为了一个霸权，并因此衍生出一种价值判断。
但其实谁也没有权力代表别人、评判别人。你只有权力代表你自己，也只能代表你自己。
赵介文没有去反驳，也无力反驳。
因为在这群人中，他是后辈，是属于他们口中的“年轻作家”。
而且，无论从名气还是资历，他都和这群作家相差甚远。
更可悲的是，他最近的那部作品已经是三年期发布的《再见，少年青春》。
换而言之，他已经算是过气作家了，而且才思枯竭，再也写不出那样的作品了。
“小文，新作什么时候出啊？”面对其他作家的询问，他只能尴尬地笑道：“快了快了……”
因为依靠作家的身份挣不了钱，为了养家糊口，只好每天都去工地干着搬砖打杂的工作。
这天赵介文收工回家的路上，路过一个书摊，竟然看到自己三年前的作品以极其低廉的价格售卖，心里别提有多难受了。
他索性把这套书买了下来，小心翼翼的用剪刀剪掉封带之后，书本的最后掉下来一部日记本。
赵介文也很好奇是怎么回事，疑惑的随手翻阅。
最后一页上有人手写的笔迹，日期刚好就是今天：8月31日。
往前翻去，每页都有日记，都写着同一行字：今天也没啥好的事情发生。
郁郁不得志的赵介文也用钢笔写下：我也一样。
这时让人惊骇的事情发生了，纸上居然有人写字了！
在赵介文笔迹的下方，一笔一笔凭空出现了这样一行话：“别在别人日记本上乱画！”
……”
笔锋犀利简洁、底蕴极其深厚、对剧情的掌控可以说游刃有余！
这是此时易水寒心中的想法。
这个剧本的精彩简直出乎了他的意料。
无论是场景的构造，还是剧情的别具匠心，那种精致感、画面感历历在目。
看着这样简练的文字，易水寒脑海中却不自觉浮现出种种场景。
易水寒越看越入神、越看越觉得精彩。
这样的剧本没有几十年的功底是绝对写不出来的。
这下他是捡到宝了。
如果这部电视剧拍摄出来，绝对是一部小成本温情精品电影。
票房易水寒不敢保证，但口碑绝对没有问题。
对于易水寒来说，那这样的剧本试水绝对没有问题！
更关键的不是这个剧本，而是陆成这个人！
易水寒最大的财富是什么？绝对是他脑海中无数的经典电影和电视剧！
但想要完美复制这些电视剧绝不是那么容易的事情。
他必须一点一滴回忆、然后花费大量的时间精力把这些作品写出来。
就如《仙剑奇侠传》的剧本，易水寒花费了至少两个月时间编写、修改剧本！
这无疑会耽误很多时间，但随便交给别人来写，不说如何完善，就是想把易水寒所传达的呈现出来都不是见容易的事情。
而陆成，恰好符合易水寒的标准！
首先、陆成并不是一个知名编剧，如果是知名编剧，绝不会愿意成为工作室旗下的枪手。
第二、陆成的文笔足以支撑起易水寒所描述、所想呈现的那些剧本。
第三、以陆成的才华和这部剧中表现出的奇思妙想，他可以很大程度地完善剧本！
只要签下陆成，易水寒就可以把自己关于每部电视剧的想法和概况告诉他，让他在主线上进行填充和完善，接着交由易水寒来审核，执导。
这样的话，本来要几个月时间才能完成的事情只需一两个星期就可以做好。
这便是易水寒看好陆成的原因，接下来要面对的问题就是陆成他愿不愿意成为自己工作室签约的艺人！
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