央视的彩排结束后，王轩就回到自己的办公室转椅子了。
没别的原因，王轩最近喜欢上了转着椅子看着车水马龙。
位置站的高，视野也好，虽然外面的空气不咋滴，天空也不是那么的清澈。
但，打闹的情侣、匆忙的行人、幸福的家庭等等人间百态构成了最生动活泼的画卷。
据说周星星小时候有些自闭、内向，最喜欢干的事就是观看形形色色的人。
最多的就是小人物、社会底层。
这可能就是他能把小人物演好的原因吧。
特别是《喜剧之王》中的各类角色。
喜欢看人间百态的当然不止王轩和周星星，比如，坲教的菩萨观世音。
当然，也有说法是观音，据说是为了避讳李世民。
所谓的观世音，其实就是观看世间百态了。
那王轩这天天看有没有悟呢，当然没有。
坲教的悟，是让你放下，是让你知道什么是“空”、什么是“无”。
王轩这种好色之徒，怎么可能无欲无求。
叽里呱啦的扯这么多是在干嘛，王轩也不知道，思维发散吧。
转了几圈，看了会儿，王轩回到自己的办公位，开始算账了。
据闪电影业传回来的最新汇总，《飓风营救》目前的全球累计票房超过了2.41亿美元。
当然，对于一部华裔主角，主打动作的B级片来说，算得上是让好莱坞眼红了。
毕竟这个票房都能排进去年全球前三十了。
如果按照粗略的算法，扣除掉制片成本、全球院线的分成、以及前期的宣发费用等。
这部电影的净利润大概能有八千万美元左右。
当初在电影立项的时候，资方的盘子是这么切的：
作为攒局者的轩韵文化占了四成，光鲜传媒35%，华艺兄弟15%，英黄拿了剩下的10%。
如果按照这个投资比例来切这八千万美元的蛋糕，那另外三家公司绝对能赚得盆满钵满。
但……资本市场的账，从来都不是这么算的。
首先，王轩作为导演和编剧的还没分呢，怎么，你轩哥还是很值钱的。
在好莱坞的金字塔里，导演的分红也是有着森严的等级划分的。
站在最顶端的塔尖、也就是目前的“超一线”，全球范围内能享受这个待遇的，满打满算也就史蒂文等寥寥两三人。
他们拿的叫“全球票房全版权分成”。
这是个什么概念呢？
就是从电影上映卖出的第一张电影票开始，不管这部电影最后是赚是亏。
他们都能雷打不动地从总票房里抽走百分之十左右的真金白银！
当年卡梅龙拍《泰坦尼克号》的时候，拿的就是10%的票房抽成。
而且，后续电影发行的DVD、电视转播权、甚至是周边玩具的衍生版权，他们全都能按比例持续收租。
排在第二梯队的，是“净利润分成”导演。
也就是说，只有等电影的全球票房收回了成本、扣除了宣发和院线分成，账面上开始真正盈利了。
导演才能从盈利的这部分里切走一块。
即便是这种待遇，在好莱坞也没有多少导演能拿到。
至于绝大多数的所谓一线导演，那待遇就差多了，基本只能拿固定的导演费。
加上严苛的阶梯分账协议，比如票房超过某个数字才能拿到提成。
那么，头顶着“奥斯卡最佳导演”光环的王轩，到底拿的是哪一档的待遇呢？
废话，当然是第一梯队！
你别管好莱坞六大制片厂承不承认王轩的这个待遇，那根本不重要。
因为王轩的电影，全都是自家公司主导投资和控盘的！
他作为自己公司的老板，当然得给自己开出最高的待遇条件，尤其是在闪电影业全资主控的。
所以，《飓风营救》这2.41亿的全球总票房，王轩先雷打不动地抽走了10%作为个人的导演分红。
不仅如此，后续所有的衍生版权收益，王轩也得再扒一层皮。
就像之前闪电影业把《电锯惊魂》版权授权给VRL公司，
这笔版权授权费，王轩凭借着导演和第一编剧的双重身份，依然能再分一遍钱。
在王轩个人吃饱喝足之后，剩下的钱就能直接分给光鲜、华艺和英黄了吗？
想得美。
在亚洲市场，特别是新马泰等东南亚地区，《飓风营救》的宣发可是全权交给了佳和影业。
你可能会说，这宣发费用不是早就预估算在电影的前期总成本里了吗？
呵呵，太天真了。
这就好比你在餐厅点了一盘菜，食材成本你出了。
但最后这盘菜的“加工服务费”和“餐厅折旧费”怎么算，那还不是餐厅老板（也就是发行公司）一张嘴说了算的事。
佳和作为发行方，在东南亚的一顿财务操作下来，必然要走合规的流程，给自己留下丰厚的利润空间。
闪电影业在北美的操作也是同理。
各种巧立名目的宣发费、渠道公关费、甚至是子虚乌有的拷贝运费，一通合法做账下来，原本那八千万美元的理论净利润，瞬间就能缩水一大半。
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