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第511章 不是他的错

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因为我良心不安,我就时常找她说话,就那么成了朋友。她不是典型的嘉莉,她是那种有点吵、每个人的开心果那种人,我发现了她的善良开朗,知道了她其实很在意、很不喜欢任何人对她的取笑。

我发现得越多,就越明白自己有多么错。直至现在我还能清晰想起我和那漂亮女孩一起欺凌她的景象,以及我们大概说了些什么话。那是我记忆中我唯一的一次有意欺凌,而在球场上喷垃圾话、男孩间的争斗,我想那可不算;至于无意的欺凌我觉得自己肯定有过,而且不会少,但我不知道。

那次欺凌改变了我,我渐渐变得喜欢结交这些被人们称为怪胎、白痴、被人欺凌的那些人,像列夫,像诺亚,你认识的我很多的好朋友。因为我知道这些人有多善良,与他们交朋友,他们会有多真诚,他们又有多需要别人的真诚。奇怪的是我从来没有对那胖女孩作过诚意的正式道歉,我们读了不同的中学就没再见过了。

不是每个人都会像我这样开明,十之八九的恶霸会一直是恶霸,从幼儿园一直持续到高中甚至更远地去欺负老实人。而嘉莉们从小到大越来越无法待在学校哪怕多一秒钟,那几乎是个地狱。

大家都知道那样不好,然而那些孩子和青少年不在乎,任由着他们的恶、竞争天性、表现欲、愚蠢、荷尔蒙在胡作非为,却从来不去多想自己对别人的言行会对别人造成什么样的影响,也许是不可磨灭的心灵伤害。

“能怪我吗?”、“你怎么不说?”、“谁知道你那么脆弱”、“哈哈哈!”欺凌者总是有很多的理由,有些就是死不悔改,那些叫做坏人。他们的幼稚无知可以原谅,他们的傲慢冷酷却是不可原谅的真真正正的恶行。

有人说,年轻人犯错,上帝都会原谅。上帝可以原谅他们、原谅我,不是嘉莉。

我认识很多嘉莉,有那种典型的嘉莉,有更多不典型的,有的嘉莉很凶,随时就能爆发,别以为没有人欺凌得了她,那正是她拿来保护自己的手段;有的嘉莉很搞笑,当了小丑被别人取笑就显得不那么尴尬;有的嘉莉像个隐形人,没有人欺凌她,但也没有人在乎她,大家连她的名字都不清楚,那本身就是一种残酷的群体欺凌。

学校是一个美丽的战场,每个人分门别类,在自己的圈子中竞争、在整体中生存,以各种的方式展现自己和保护自己。有时候万众瞩目,有时候在暗处舔伤口。

旧版《嘉莉》呈现的是我们最为熟知的、被明着欺凌最过分的那类嘉莉,也是70年代的传统嘉莉。到了现如今,那样的嘉莉也许不多见了,更多的是看上去开朗正常的只有一点点“特别”的各类型嘉莉。新版《嘉莉》的定位就是后者,一个新嘉莉,这一群人的一个缩影。新嘉莉遭受的欺凌也许没那么分明,但得到的心理创伤一点不比旧嘉莉要少。

妮娜,你的嘉莉很好,因为你实际上已经以你的创造力、观察力和情感优异地演出了新嘉莉的面貌和神韵。

遗憾的是新版《嘉莉》犯了一个巨大的错误,它有勇气去革新人们对于嘉莉、嘉莉母亲、校园欺凌等的认识,却没有能力做好,最后只能仓促地模仿起了旧版,什么都不是。我是指幕后团队,特别是金伯莉-皮尔斯。

我对金伯莉实在有着错误的过高期望,应该说她早已以《男孩别哭》证明了她是谁,她在挖掘人物心理、营造气氛的方面是一绝的,她非常适合讲这个故事,所以她才得到导演话筒。我一直提醒她,这是一部恐怖片,一定要做好压抑气氛的营造,其它的都排在后面,这是个前提。金伯莉同意我,但是没有实现。

本来我以为我可以看到一个善良的、故作坚强的、有她的热情和漂亮的嘉莉,单亲家庭的问题、校园里不断的明面欺凌和隐形欺凌对她造成层层递进的伤害,每个人都没有想到,这个连可怜虫、公众笑柄都不是的小女孩已经被伤害得快发疯,终于在毕业舞会的一个恶作剧后,她爆发了。

在那时候,旧嘉莉的杀戮是理所当然的、电影里外的人们都会理解;而我设想新嘉莉的杀戮是意料之外的,电影里的人不理解但是观众们理解,正如很多的校园枪击案,乍一看那么的突然、不可理喻、“没有人想过他会这样做,他是个好孩子”,其实凡事都有因果。想一想,你有没有参与过对某个人的集体发笑?你是没有恶意,那人很受伤,别那么做。

要在舞会场景大爆发就需要做好一切的铺垫,嘉莉的痛苦、坏人们的坏都要深刻地刻画出来。如果让观众们不原谅他们,那不行,那只是痛快的复仇,校园杀戮却没什么好痛快的;观众情感需要在原谅和不原谅之间,对嘉莉代入和不代入之间,像旁观着又像亲手杀着,好人和坏人一起死去,一切都是个恐怖的悲剧,那就会彻底的心寒、心痛、心碎,浑身颤抖。

旧版做到了,完美地做到了。布莱恩-德-帕尔玛是一位大师,他在镜头的运用、剪辑的节奏、配乐的烘托等的方面,大胆疯狂而又恰到好处,金伯莉全部都比不过。并不是没有打平甚至做到更好的机会,因为我们拥有特效的优势,可惜现在有的只是些平庸的科幻动作场面,缺乏恐怖的力量。

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