麦克米伦出版社的主编捧着《李哈利的魔法之旅》的校样，在办公室里来回踱了三圈。
书页上那些“灵木笔”“青云书院”的插画还带着油墨香，字里行间跳脱的想象力让他忍不住嘴角上扬——会吐墨的砚台、藏在云朵里的藏书阁、用月光编织的斗篷，这些东方奇幻元素，像一串闪着光的珠子，串起了一个比福尔摩斯的推理更轻盈的世界。
“太妙了，”他跟编辑们感叹，“顾能写出严谨的侦探故事，也能编出这样充满了奇幻色彩的魔法，真是让人意外。”
但兴奋劲儿过后，他又忍不住皱起眉。
伏案翻到“五谷堂用节气熬制魔法汤”那章，指尖在“惊蛰的雷芽、白露的霜糖”上顿了顿：“这些东方的意象，英国的小读者能懂吗？
他们会不会觉得难懂啊？”
编辑们也犯了难。
有人提议加注释，把“灵木笔”解释成“会自己写字的魔法笔”，把“节气”说成“魔法日历上的特殊日子”。
也有人觉得，保留原汁原味才更有魅力，就像顾从卿写福尔摩斯时，从未刻意迁就东方读者的认知。
亚瑟想了想，最终拍板：“先印三万本试试水。”
这个数字在儿童读物里不算少，但比起《福尔摩斯探案集》动辄数十万的印量，实在是保守。
他对着编辑们苦笑：“谁让作者是顾呢？
冲着‘福尔摩斯之父’的名号，也得给足面子。
换了别人，怕是一千本都要犹豫。”
宣传方案很快定了下来。
海报上，左边印着叼烟斗的福尔摩斯侧影，右边画着骑着纸鹤的李哈利，中间用醒目的字体写着：“《福尔摩斯》作者写给儿子的奇幻礼物——当东方魔法遇上童真，会碰撞出怎样的火花？”
出版社的宣传部还特意采访了，让他在专栏里写了篇短文：“他笔尖似乎藏着两个世界。
一个是雾都伦敦的冷峻推理，一个是东方书院的烂漫魔法。
这次，他卸下了侦探的放大镜，拿起了给孩子的童话棒，为我们讲述一个会想家的小魔法师的故事……”
消息一出，英国的书商们议论纷纷。
有人觉得这是“福尔摩斯IP的跨界尝试”，值得期待。
也有人泼冷水：“东方魔法？
孩子们连‘道士’和‘巫师’都分不清，怕是要砸手里。”
顾从卿收到亚瑟寄来的样书时，海婴正在旁边画画。
他翻开书，看见扉页上印着一行手写体：“献给海婴——愿你永远拥有魔法般的想象力。”
那是他特意让出版社加的。
“爸爸，这是李哈利吗？”海婴凑过来，指着封面上的小男孩，“他要去英国了？”
“是啊，”顾从卿笑着说，“去看看英国的小朋友喜不喜欢他。”
海婴皱着眉：“他们会喜欢青云书院吗？会喜欢糖画小龙吗？”
“会的，”顾从卿摸着他的头，“好故事是没有国界的。”
其实他心里也没底。
那些根植于东方文化的细节，那些藏在字里行间的乡愁，能否被异国的小读者捕捉到？
但转念一想，亚瑟的谨慎也有道理。
三万本，不多不少，刚好够让两个世界的童真先打个照面。
就像当年《福尔摩斯》走出英国，被世界接纳一样，或许李哈利的魔法，也能借着这三万本书，悄悄在异国的土地上，撒下一颗小小的种子。
至于是长成参天大树，还是只开一朵小花，都不重要了。
重要的是，这份写给儿子的礼物，终于要带着东方的月光与墨香，踏上新的旅程。
毕竟，《福尔摩斯》的故事扎根在伦敦的雾里，贝克街221B的门牌、苏格兰场的探长、泰晤士河的汽笛声，都是英国人骨子里熟悉的背景，读者读起来像走在自家巷弄里，亲切自然。
可李哈利不一样——青云书院的飞檐、用毛笔施的咒语、藏在节气里的魔法，这些带着东方印记的元素，对欧洲读者来说，更像隔着一层薄雾的风景，好奇或许有，但未必能一下子钻进心里。
亚瑟在电话里也直言：“顾，福尔摩斯是‘我们的侦探’，李哈利是‘你们的小魔法师’。
文化这东西，就像饮食，英国人爱炸鱼薯条，未必吃得惯饺子，道理是一样的。”
顾从卿深以为然。
他当初写《李哈利》，本就是给海婴讲的睡前故事，顺手整理成了书稿，压根没抱着“再创辉煌”的念头。
那些关于灵木笔会记得主人心事、糖画小龙能吐出甜味咒语的细节，都是他借着东方文化的壳，写一个孩子对“家”与“魔法”的想象，本就带着私人化的温情，不像《福尔摩斯》那样，从一开始就瞄准了大众市场的推理热潮。
“能让一部分孩子觉得‘原来东方的魔法是这样的’，就够了。”
他在电话里对亚瑟说，“三万本也好，几千本也罢，卖完了是缘分，卖不完……就当给出版社的书架添点不一样的颜色。”
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